Sabato Non Si Dorme

2009-01-22T15:56:00.001+01:00

La libertà di essere se stessi

i clown mi hanno sempre fatto piangere

2007-09-16T18:46:00.000+02:00

ma se il vero clown non fosse lui?!

Bhe.. se siamo arrivati al punto che facciamo ridere..
chi meglio di un comico può suggerire il suo modo di vedere, che poi,
ognuno è libero di vedere come preferisce!

FINALMENTE UNA BUONA NOTIZIA...

2007-09-08T08:33:00.000+02:00

giovedì 6 settembre 2007, 13:37Diario chiude e volta pagina Undici anni, un po' di storia, molti ringraziamenti e progetti per il futuroMercoledì 23 ottobre 1996, allegato al quotidiano L’Unità, usciva il primo numero di Diario della settimana, che si autodefiniva giornale dedicato alla «buona lettura», all’inchiesta e al reportage. Dopo un anno Diario se ne andò da solo nel perigliosissimo mare delle edicole. Questo giornale è durato 567 settimane, cercando di fornire nel corso di undici anni la buona lettura che aveva promesso e di non essere travolto dagli eventi. Alla buona lettura iniziale abbiamo aggiunto nel corso del tempo numeri speciali, libri, film.Per quanto riguarda i «terribili eventi», l’ironia vuole che nascemmo in Italia con il governo Prodi e lì di nuovo siamo in solo apparente tedio e continuità. Ma quanta corrente è passata in mezzo! Berlusconi, Bush, l’11 settembre, bin Laden (la grande inchiesta su «Guantánamo e le procedure dell’indifferenza» che trovate in questo numero chiude le nostre pubblicazioni), Saddam Hussein, gli immigrati appesi alle reti per tonni e quelli che ce l’hanno fatta ad asciugarsi per venire prontamente a bagnare, molesti, il nostro parabrezza.Tenere un diario in pubblico, settimana dopo settimana, è un’attività che in questi undici anni è cambiata molto. Il numero di siti web, di blog e in generale lo scambio di notizie è fortunatamente cresciuto a dismisura. La «buona lettura» è stata adottata da molti giornali. La possibilità di sedersi di fronte al proprio lap top e di consultare «in tempo reale» tutte le fonti di informazione del mondo è sempre più alla portata di tutti. Il mercato pubblicitario (l’unico a tenere in vita i giornali) è a noi praticamente precluso, per quella mancanza di do ut des che ci caratterizza e che dal mercato evidentemente è stato ben colto.Di qui la necessità di fare un pausa. E di ripensarci su. Decisione triste, perché le cose buone (almeno così paiono a noi) dovrebbero essere tenute in vita il più possibile; decisione traumatica per tutti coloro che a Diario lavorano, e molti dalla sua fondazione. Ma, purtroppo, unica decisione possibile per poter pensare di fare qualcosa di nuovo, come è stato Diario alla sua uscita di undici anni fa.Quindi, per riassumere:• quello che avete tra le mani è l’ultimo numero di Diario della settimana. Insieme alla carta arriva il nostro ringraziamento a tutti i lettori, i collaboratori, i sostenitori che ne hanno fatto, ne siamo sicuri, una buona esperienza nel panorama del giornalismo e dell’editoria italiana. • Oggi è martedì 4 settembre e domani non ci sarà la nostra settimanale riunione di redazione. Naturalmente siamo tutti tristi. Le e-mail comunque funzionano.Certo che se domani una spontanea ribellione di siciliani attacca i poteri della mafia, ci sarà da mordersi le mani a non avere un giornale. Chiediamo ai siciliani di attendere: aspettateci, non siamo ancora pronti. E così a tutti gli altri. In fondo Diario è sempre stato un giornale ottimista.Speriamo di farci vivi al più presto con un nuovo giornale. Ci stiamo pensando e pensando. Bisognerà fare un giornale (alla fine, a questo tipo di comunicazione siamo legati) che metta insieme le idee fondatrici – la libertà del giornalismo, la nostra frasetta che sta appesa qui in via Melzo 9: «Cercate la verità, nel dubbio un po’ a sinistra»), il gusto di andare sui posti a vedere persone e luoghi, il piacere della lettura, quello che parte dall’occipite e va giù lungo la schiena. Poi bisognerà fare un bell’oggetto, facile da leggere e bello da conservare. Poi bisognerà non smettere di credere che le parole possano dare un contributo, anche se piccolo, ma qualche volta (come è capitato anche a noi) grandissimo, nel cambiare le stupide cose che ci stanno intorno. Poi bisognerà guardare i signori della pubblicità negli occhi e dirgli: «Ce la facciamo da soli».A tutte queste cose (e speriamo nelle vostre buone proposte) si prova a lavorare. Dovremmo farcela. E anche abbastanza presto. Di sicuro non ci perderemo di vista: ne abbiamo passate troppe insieme.

Parliamoci chiaro

2007-08-29T11:43:00.000+02:00

Se dovessimo proprio dirla tutta ci sarebbe da sottolineare prima del resto che stò Blog è da tempo in stato di avanzata decomposizione.

Non che sia proprio morto, diciamo che risulta attaccato a macchinari che gli consentono una lieve quanto saltuaria respirazione. Distratti da delitti senza moventi e assassini e dalla ripresa del campionato si era perso di vista per un momento il fine ultimo di una vita con senso a carico.

Qualcuno tra fasce orarie, famiglia, senso morale, scala dei valori e actus ominis e actus humanus ci aveva se non altro confuso più del solito le idee già non troppo chiare. Finito il libro mi girava in testa la strana sensazione di essere sempre stato un assino per giunta con tratti neanche troppo nascosti di carattere omossessuale e non me l'ero sentita di affrontare l'esame. Avevo chiamato a casa e avvisato che se mi fossi presentato con un compagno di classe nessuno avrebbe potuto escludere diventasse prima o poi compagno di vita.

Poi mi era venuto da sorridere.

Terzani una volta aveva sottolineato il fatto che un senso ad una vita si poteva senz'altro dare dando un senso ad ogni singolo giorno. Perchè tra un'annata ed un altra risultano sempre troppo poche le giornate che ci riusciamo a ricordare mentre le altre passano lisce lisce come l'acqua in un ruscello e non riusciamo più a distinguerle l'una dall'altra..come se non le avessimo mai vissute. E vattelo a spiegare quando parassita in quel comodissimo divano cincilli tra telecomando e tè alla pesca, tra zapping e sorsi forzati, messagini inutili e canzoni strazianti. Salviamoci mi era venuto da pensare lanciando un appello disperato al divano, e iniziamo a darci dentro.

Un Augurio di un buon anno scolastico a chiunque passi da qui...

In bocca al lupo..

Si riparte!

FINALMENTE!!!!!!!!!

2007-08-21T23:37:00.001+02:00

/ SCIENZA & TECNOLOGIA
Milano 21 agosto 2007
Boom di contatti per Skebby, sul mercato degli sms low cost altre offerte

Skebby nasce dall'idea di due studenti milanesi
Chiavi internet~ tlc-ict
Se andate sul sito di Skebby, oggi, non vedevate niente. Colpa dell'eccesso di contatti dopo gli articoli dei quotidiani che hanno segnalato l'ingegnosa trovata di uno studente di Como, Davide Marrone, che ha inventato un sistema per abbattere i costi dei popolarissimi sms. "Gli operatori italiani di telefonia hanno sempre tenuto il prezzo degli sms assurdamente alto", racconta Davide al Corriere della Sera. "Un vero e proprio cartello che non ha mai fatto scendere il costo per l’invio di un messaggio di testo sotto i 12/15 centesimi. E pensare che a loro costa un millesimo di centesimo, e solo se l’sms è indirizzato su un numero di un altro operatore". Ecco perché due anni Davide e un suo amico iniziano a lavorare ad un programma che permetta di inviare sms via internet, attraverso l'economico “traffico dati”, invece dei preziosissimi ripetitori delle telefonia mobile. A febbraio scorso è comparso online il sito Skebby. Che cosa è Skebby è un programma per cellulari che permette di spedire sms dal proprio telefonino a prezzi bassissimi: circa 0.01€. Consente di spedire dal cellulare i messaggi offerti gratuitamente da diversi siti; attualmente vengono utilizzati questi servizi:Alice - ADSL (10 SMS gratuiti verso tutti)Tim.it (5 SMS gratuiti verso numeri TIM)Vodafone.it (10 SMS gratuiti verso numeri Vodafone)Vodafone via mail (10 SMS gratuiti verso numeri Vodafone)MMS Vodafone (Infiniti MMS gratuiti verso numeri Vodafone)Tin.it - Virgilio.it (10 SMS gratuiti verso tutti)Skebby Easy - Skebby Premium (servizi a pagamento)Per poter mandare gli SMS occorre avere un account su almeno uno dei siti che offrono i messaggi, oppure acquistare un pacchetto di SMS.L'offerta di SkebbyVisto il successo - gli italiani, si sa, sono consumatori maniacali di sms - Skebby raddoppia e offre ben presto una versione 'pro': sms a basso costo e illimitati, qui non ci sono i limiti imposti dalle offerte dei gestori di telefonia mobile, si punta su operatori internazionali. Ogni sms costa così dai 5,8 centesimi (in pacchetti da 500 sms) agli 8 (pacchetto da 50). ConcorrentiL'iniziativa di Marrone ha successo, e genera le immancabili imitazioni. Ecco ad esempio Noverca sms, un siti che offre 60 sms a soli 5€ (8.33 €cent di costo unitario).Se non vi accontetate, NovercaOne aggiunge 100SMS che, a conti fatti, fanno ulteriormente scendere il prezzo unitario.

Movimento '77

2007-06-26T22:30:00.000+02:00

il mio documentario sul 1977

http://www.youtube.com/watch?v=gptj9TRZipY

I mille anni di Topolino

2007-06-19T23:17:00.000+02:00

Se Walt Disney inventò Topolino nel 1928, aprendo così l'era del fumetto più famoso del mondo, questa statua, trovata secondo quanto riferisce il sito del canale Discovery tra i resti di un villaggio vikingo, fa risalire la nascita dell'icona del topo al 900 d.c.. Gli archeologi sostengono però che la statua, almeno nell'intento originario, voleva ritrarre un leone. (da Corriere.it)

A me sembra tanto una burla..

Ilario

P.S. Perché non partecipiamo tutti a VlogCamp?? Si svolge a Roma sabato 23. Un bel modo per tenersi aggiornati sui nuovi scenari del web... e per passare un sabato sera diverso. Per le info e per iscriversi basta cliccare sul banner che ha postato Alberto qui sotto.

2007-06-14T16:31:00.000+02:00

l'evento 2007

Americanate

2007-04-19T11:25:00.000+02:00

Corriere di ieri, processo al marine per l'omicidio Calipari:

Una settimana fa è apparso in lacrime davanti alle telecamere per ribadire di aver "rispettato le regole di ingaggio". Attraverso il New York Times i suoi amici hanno fatto sapere di aver aperto una sottoscrizione per pagare le spese del processo. Ma ieri quando il dibattimento è iniziato, il suo difensore Alberto Biffani ha affermato:"Chiedo un rinvio perché il mio cliente non sapeva ha mai avuto conoscenza che in Italia ci fosse un processo a suo carico". [...] La giustizia italiana assiste all'ultima "provocazione" degli Stati Uniti. Dopo che le autorità americane hanno negato ogni collaborazione alle indagini, l'imputato non si presenta e lancia la sua nuova sfida. "Non sapevo nulla" manda a dire. E questo nonostante il 29 marzo scorso abbia firmato il documento di nomina del difensore di di fiducia italiano, completo di numero di procedimento e indicazione del collegio che dovrà giudicarlo. Un atto pubblico che ha ottenuto anche il visto di un funzionario dello Stato di New York. [...] L'avvocato della famiglia Calipari ritiene le argomentazioni utilizzate per ottenere il rinvio pretestuose e fuorvianti: "Le motivazioni addotte costituiscono una forma di arroganza da parte di Lozano. Non si può tollerare che non sapesse: è un insulto, sono due anni che si parla di questi fatti".

Ora capisco perché mia madre quando esigo tutto da tutti dice che faccio l'AMERICANO.

2007-04-15T23:35:00.000+02:00

Da La Repubblica del 12 aprile 2007

2007-03-25T20:06:00.001+02:00

Gentile professor Liguori,
sono Giorgia Gazzetti.
Si ricorda di me?
Le scrivo per chiederle un consiglio. Se vuole può rispondermi sul mio indirizzo email giorgiagazzetti@libero.it o sul mio blog!
Insieme ad un gruppo di volenterosi ragazzi della mia diocesi stiamo per intraprendere una emozionante avventura: una neo-nata tv locale di Frosinone MovieAt ci ha dato la possibilità di occupare un'ora settimanale della loro programmazione per parlare delle tematiche che coinvolgono la nostra città, i giovani, i fedeli toccando i più svariati ambiti, dalla cronaca ad una manifestazione di volontariato per esempio.
Chiedo a lei qualche utile consiglio (modalità, tempi, tematiche, organizzazione, struttura) per impostare la trasmissione che dovrebbe svolgersi con la partecipazione di alcuni ospiti in studio alternando servizi precedentemente realizzati: insomma un timido tentativo di emulare Matrix e Porta a Porta dando voce però alla nostra piccola comunità.
La ringrazio anticipatamente, sicura della sua disponibiltà.
Cordiali saluti
Giorgia Gazzetti

"50 in Camera, 200 al Senato" Svelato il dialogo tra Sircana e il trans

2007-03-22T07:24:00.000+01:00

Il resto sul mio blog! :)

Davide Re

Francesco Rutelli in "Pliz, visit Itali"

2007-03-13T22:53:00.000+01:00

Il Ministro Rutelli promuove sul Web l'immagine del Belpaese. Ecco il backstage del suo accorato video-appello, rivolto ai potenziali turisti di tutto il mondo.

Scheda fenomeni politici prof. Fara

2007-03-13T15:24:00.000+01:00

IL “GORGIA” DI PLATONE

Il Gorgia di Platone è un testo scritto in forma di dialogo ambientato intorno alla fine del V secolo a.C. Protagonisti del dibattito sono da una parte Gorgia, Polo e Callicle , che rappresentano la retorica e tentano invano di giustificare la loro “arte”, dall’altra Socrate e l’amico Cherofonte che difendono con determinazione la filosofia. Superficiale sarebbe considerare il Gorgia uno scritto che contrappone semplicemente la retorica - considerata manipolazione della realtà e dunque pura apparenza e inganno - alla filosofia, unica scienza in grado di salvare la politica ateniese dalla catastrofe. Il dialogo scritto da Platone rappresenta infatti la base di quella costruzione dell’ottimo Stato che sarà presentata in maniera più precisa nella Repubblica: tema di fondo è infatti la “giusta” politica ovvero la visione della politica in dimensione filosofica.
Bene e male, giustizia e ingiustizia, vera e falsa politica, felicità e infelicità sono tutti argomenti affrontati in chiave nuova, rivoluzionaria rispetto al periodo in cui vengono esposte da Platone.
L’epoca dei grandi uomini politici ateniesi era passata e Platone non si tira in dietro nell’esprimere la sua critica al sistema ormai estraneo alla concezione di giustizia che dovrebbe governare ogni azione umana, a maggior ragione quella dei politici, e lo fa attraverso la bocca di Socrate che al termine del dibattito dice: “io credo di essere tra quei pochi ateniesi, per non dire il solo, che tenti la vera arte politica, e il solo tra i contemporanei che la eserciti”.
Giustizia e ingiustizia sono termini che ricorrono costantemente nel dialogo: Platone vuole dimostrare l’assurdità di una vita individuale e politica che pretenda di fare a meno della giustizia. L’ingiustizia viene considerata il peggiore dei mali tanto che viene affermato che rendersi colpevoli di ingiustizie sia peggio che subirne, inoltre scontare la pena aiuta a liberarsi dall’ingiustizia commessa.
C’è una sostanziale differenza tra la concezione politica di Platone e quella dell’uomo di oggi che può essere sintetizzata nell’opposizione tra l’idealismo politico platonico e il realismo politico contemporaneo. La concezione politica di Platone, e in sostanza la concezione greca dello Stato, è una visione che vede la legge dello stato come fonte di ogni norma di vita e dunque la sovranità interviene in ogni ambito della vita pubblica e privata. La nostra concezione politica al contrario non pretende di avere per sé tutto l’individuo perché ci sono spazi privati del cittadino in cui lo Stato non ha diritto ad intervenire.
Ci sono dunque delle differenze ma nonostante queste le questioni affrontate nel Gorgia sembrano essere di estrema attualità: prima fra tutte la concezione di giustizia. Platone afferma infatti che il vero politico persegue il bene muovendosi nell’ottica del giusto e il suo compito principale è migliorare il cittadino e insegnare a tutta la cittadinanza a vivere secondo giustizia. Un insegnamento che forse oggi sarebbe davvero utile. Inoltre anche la critica che viene fatta ai politici ateniesi può essere attualizzata considerato il fatto che oggi, come ieri, la classe politica utilizza gli strumenti della retorica per convincere i propri elettori che le azioni poste in essere siano le più corrette possibili. Una forma di persuasione diventata ancora più potente grazie ai mass media che permettono alla classe dirigente di raggiungere più persone in momenti diversi.

Marta Nicoletti

Scheda per il corso del Prof. Fara

2007-03-12T21:37:00.000+01:00

MONTESQUIEU
(1689-1755)

Con Montesquieu l’indagine sulla politica abbandona il naturalismo di Machiavelli.
Nel teorico francese della “moderazione” emerge con forza la consistenza positiva delle tecniche istituzionali attraverso le quali è possibile regolare il funzionamento del potere.
Le tecniche con le quali egli si misura non sono più le arti con cui il principe virtuoso conquista il potere e fonda i nuovi organismi politici. In Montesquieu la componente tecnica della politica suggerisce di precisare i canali istituzionali attraverso i quali garantire le “formalità necessarie” per un prevedibile andamento della macchina decisionale. Non la conquista del potere, dunque, ma il suo funzionamento regolare sono la sua preoccupazione principale. Da qui l’esigenza di fissare procedure e limiti all’esercizio del potere perché nessuna autorità può basare sulla paura l’obbligo politico di ciascuno.
Al centro dell’attenzione di Montesquieu sale perciò il tema nuovo della delimitazione dei poteri e della loro separazione. Il filosofo francese pubblica così, nel 1748, la sua opera più importante e monumentale “Lo spirito delle leggi”, frutto di quattordici anni di lavoro. L’opera venne attaccata da gesuiti e giansenisti e messa all’indice (Indice dei libri proibiti) nel 1751, dopo il giudizio negativo della Sorbona. E’ nel libro XI de “Lo spirito delle leggi” che Montesquieu traccia la teoria della separazione dei poteri. Partendo dalla considerazione che “il potere assoluto corrompe assolutamente”, l’autore analizza i tre generi di poteri che vi sono in ogni stato: il potere legislativo, che spetta al parlamento; il potere esecutivo, affidato al governo e il potere giudiziario, assegnato alla magistratura.
La tesi fondamentale – secondo Montesquieu – è che può dirsi libera solo quella costituzione in cui nessun governante possa abusare del potere a lui affidato. Per contrastare tale abuso bisogna far sì che “il potere arresti il potere”, cioè che i tre poteri fondamentali siano affidati a mani diverse, in modo che ciascuno di essi possa impedire all’altro di esorbitare dai suoi limiti e degenerare in tirannia. La riunione di questi tre poteri annullerebbe la libertà. L’argomento della libertà è fondamentale per Montesquieu, però questa parola è spesso confusa con altri concetti come quello di indipendenza. Nella democrazia sembra che il popolo possa fare quello che vuole, il potere del popolo è confuso così con la libertà del popolo. La libertà è invece il diritto di fare ciò che le leggi permettono.
Montesquieu, inoltre, cercò di dimostrare come, sotto la diversità degli eventi, la storia abbia un ordine e manifesti l’azione di leggi costanti. Le istituzioni e le leggi dei vari popoli non costituiscono qualcosa di casuale e arbitrario, ma sono costantemente condizionate dalla natura dei popoli stessi, dai loro costumi e dalla loro religione. Al pari di ogni essere vivente anche gli uomini, e quindi le società, sono sottoposte a regole fondamentali che scaturiscono dall’intreccio stesso delle cose. Queste regole non debbono considerarsi assolute, cioè indipendenti dallo spazio e dal tempo; esse al contrario, variano col mutare delle situazioni, come le diverse specie di società e i vari tipi di governo degli uomini. Questi ultimi per Montesquieu sono tre: la repubblica, la monarchia e il dispotismo. La più alta espressione di libertà per Montesquieu sta nella monarchia costituzionale in cui il filosofo vede contemporaneamente sia le caratteristiche positive del regime monarchico assoluto sia di quello repubblicano.

ELEONORA LIMITI

E' troppo sfizioso! Dovete vederlo tutti...

2007-03-06T20:37:00.000+01:00

SUPERKEKO

Scheda su Machiavelli per corso Prof. Fara

2007-03-05T17:03:00.000+01:00

NICCOLO’ MACHIAVELLI

Il pensiero di Niccolò Machiavelli si colloca in un contesto storico nel quale la crisi degli assetti politici tradizionali chiedeva di ridefinire la politica e rimotivare l’agire pubblico. L’età in cui visse Machiavelli rappresentò un momento di transizione in cui i concetti medievali universali dell’Impero e della Chiesa si andavano lentamente dissolvendo. Con questa situazione storica alle spalle, Machiavelli diede al pensiero laico piena consapevolezza, supportato dalla nascita della politica come scienza. La politica, ergendosi a scienza, diventava pienamente autonoma dalla religione, dalla morale e dalla teologia. La nuova disciplina, per Machiavelli, doveva quindi prefiggersi lo studio dell’arte di governo estraniandola da ogni remora religiosa o morale.
L’etica tradizionale con i suoi requisiti risulta spesso inattuabile e inefficace nella pratica. La lealtà e l’integrità, infatti, non dicono nulla sulla reale capacità di gestione del politico, si tratta di qualità che allo statista “gran simulatore” è necessario “parere di averle”, ma che non possono certo orientare i concreti svolgimenti della politica. Guadagnare il consenso è la prerogativa principale per chi fa politica e anela al potere; per questo diventa essenziale l’apparire. Tutti gli sforzi degli uomini politici sono in vista del consenso raggiungibile attraverso la manipolazione dell’opinione pubblica. Così Machiavelli ci introduce alla società della comunicazione, tempio dell’apparire, e all’arte della persuasione, doti al limite della moralità. La fama costruita e artefatta di un personaggio pubblico diventa un efficace strumento di persuasione. Proprio la legittimazione dei mezzi in vista del fine ha da sempre contrassegnato il pensiero di Machiavelli. Il mancato riferimento a valori etici nel trattato “Il Principe” ha portato erroneamente a ricondurre tutta la filosofia di Machiavelli al principio “il fine giustifica i mezzi”, principio tuttavia non formulato dal fiorentino, il quale orientava le sue simpatie verso la virtù e la prudenza nella vita civile e politica. Il “Principe” è un teorema politico in quanto ricerca e delinea le qualità necessarie per governare. Nello stabilire le regole di governo Machiavelli mostra l’assoluta impoliticità della vecchia etica. La virtù politica non è confondibile con la moralità e il vizio non è necessariamente riconducibile all’immoralità. Ed ecco che Machiavelli svela il carattere umano di una politica feroce assieme all’inefficacia di un’attività ispirata ai canoni della lealtà. In questo sta la legittimazione dei mezzi e delle capacità persuasive. Esistono vizi moralmente discutibili che, tuttavia, assicurano la conservazione dello Stato. Il grande problema di Machiavelli è quello di costruire ordinamenti in grado di pacificare le relazioni tra i soggetti e frenare le passioni individuali. Lo Stato si configura così come l’unica istituzione attraverso la quale superare la corruzione e salvaguardare la sicurezza comune. Non è il fine in quanto tale a giustificare il mezzo cui fare ricorso ma la presenza o meno di ordini politici. La difesa della libertà è al centro della dottrina di Machiavelli che pone le basi del liberalismo moderno e del contrattualismo che considera lo Stato frutto di una convenzione tra gli individui e della coincidenza dell’interesse privato con quello pubblico. Con Machiavelli, inoltre, si parla di “patria”, concetto liberale e moderno che sopraggiunge a quello medievale di “sudditanza”. L’uomo moderno è ormai libero, emancipato dal soprannaturale, è un uomo che proclama la sua autonomia e prende possesso del mondo.

Centoventi Secondi wants you ;-)

2007-02-28T12:11:00.000+01:00

Vi segnaliamo che su Tgcom sono visibili i primi filmati inviati dagli utenti per il progetto Centoventi Secondi di cui vi abbiamo già parlato. QUI TROVATE TUTTO NELLA APPOSITA SEZIONE. A questo punto, mancate solo voi ;-) Mandateci se volete le videoinchieste che avete già realizzato, anche se le avete già pubblicate su YouTube. Importante inviarci anche la liberatoria (sia quella nel form online che quella via fax) per poter finire non solo su web, ma anche in tv, come già successo a Davidoff con le sue ormai mitiche "buche" usate nel promo già passato su Retequattro. Questo weekend ad esempio manderemo in pillola televisiva il video di un lettore realizzato in Kenya.

Inchiesta Parco Leonardo

2007-02-23T10:17:00.000+01:00

Ecco la video-inchiesta completa su Parco Leonardo, la nuova città del terzo millennio tra Roma e Fiumicino che unisce in sè i caratteri residenziale, commerciale e di intrattenimento in un unico grande polo. Cosa ne è uscito fuori? Buona visione

Bulli a scuola

2007-02-21T01:29:00.000+01:00

Ecco il video che i nostri 4 bulli (e relative pupe) non riuscivano a caricare...buona visione!

My Space

2007-02-20T22:46:00.000+01:00

Dopo Google, You Tube e Blogger, un nuovo fenomeno di massa a livello planetario non solo sta riscrivendo la storia di Internet ma, allo stesso tempo, ha anche cambiato il modo di fare amicizia. Il suo nome è MySpace. Per saperne di più, un clic qui e il gioco è fatto! :)

Centoventi Secondi (video)

2007-02-20T18:47:00.000+01:00

Centoventi Secondi

2007-02-20T12:16:00.000+01:00

Ciao ragazzi, su Tgcom abbiamo fatto partire il progetto "Centoventi Secondi", con il quale cerchiamo "reporter di strada" per portarli prima sul sito e poi - i più bravi ;-) - in televisione. Ovviamente, voi non potete mancare! Vi aspettiamo, con le vostre belle video-inchieste. Prima di andare su YouTube e affini passate da noi ;-) Importante: chi punta al passaggio in tv (stiamo lavorando al progetto di una pillola con i video degli utenti...) e quindi non solo al web dovrà compilare la relativa liberatoria, prevista per legge, da inviare via fax. Comunque cliccando qui potete trovare tutte le necessarie informazioni su questo progetto. In parallelo, sempre nell'area dei video online, prosegue (fortunatamente con crescente successo...) l'operazione Presa Diretta, ovvero il video-blog che raccoglie il meglio dei filmati sulle varie piattaforme. E in questo senso un grazie a quelli di voi (come Agnese e Eleonora...) che passano ogni tanto proprio sul blog per lasciare qualche segnalazione.

problemi caricamento video BULLO IN RETE

2007-02-19T16:28:00.000+01:00

Stiamo provando da diverso tempo a caricare il video del nostro lavoro "Il Bullo in Rete", ma senza risultato. Pensavamo che le difficoltà fossero dovute a una connessione lenta, ma oggi abbiamo riprovato a caricarlo dall'Università con l'ADSL, ma anche così niente...
You Tube è un'oretta che ci dice di attendere, è normale ci voglia così tanto? e perchè non succede niente?
aspettiamo risposte, e ...grazie a chiunque ci voglia aiutare.

LUMSA GROUP (Monia, Francesco, Nino, Keko, Valeria e Tommy)

Buon Appetito...

2007-02-16T22:22:00.000+01:00

Ecco cosa succede ad un pollo prima di arrivare su un banco frigo:

La continuazione sul mio blog...

Ecco il video sul mercato dei falsi...

2007-02-16T17:03:00.001+01:00

Una sentenza assurda...

2007-02-15T14:58:00.000+01:00

Assurda è dire poco,incommentabile senza dubbio:è stata fatta ancora una volta DISCRIMINAZIONE bella e buona.
Catania,dopo la tragedia che l'ha colpita,ha subito un altro colpo pesantissimo:squalifica del campo fino al 30 giugno e porte chiuse anche in trasferta.Si può essere più ingiusti?Cosa c'entra il "campo" se i fatti sono avvenuti "fuori dal campo"?Non esisteva metodo diverso e più equo che questa sentenza che non sta nè in cielo nè in terra?Quando morirono Antonino Currò a Messina e Vincenzo Spagnolo a Genova hanno percaso chiuso i rispettivi stadi?Non mi pare proprio,e il morto è stato pergiunta all'interno.Gianpaolo Tosel non si starà vergognando in questo momento?Se la stessa cosa fosse avvenuta a Roma o Milano Tosel prendeva lo stesso provvedimento?Ma non mi faccia ridere questo signore,che di coerenza e buon senso non ne ha idea e forse mai ne ha avuta.
Come ha detto l'ad Lo Monaco "Una sentenza che condanna ingiustamente la società e la città intera,ma sapremo rialzarci".Tutti quei poveri abbonati civili che non andranno più allo stadio cosa dovrebbero dire?Mentre a Milano non gliene hanno fatta perdere una,in 48 ore hanno messo i tornelli ed hanno derogato solo gli abbonati...BUFFONI!Meritate la radiazione,gente incopetente.Ci trattate da schifo,ma tanto ci salveremo e il prossimo anno ci divertiremo con il mio Catania sempre in serie A.

Esame sabato

2007-02-15T12:50:00.000+01:00

Professore,
Anche io devo sostenere l'esame ma sono stata spostata nel gruppo della settimana prossima, visto che non potrò esserci venerdì 23, mi chiedevo se fosse possibile farlo sabato.
Se qualcuno del primo gruppo fosse interessato a scambiare il suo posto col mio, basta che lasci un commento sul mio blog.
Francesca Tarantino

informazione per esame

2007-02-15T11:33:00.000+01:00

Professore,
mi scusi, ho letto l'avviso inserito sul sito della lumsa a proposito dell'esame di sabato 17 Febbraio. Dal momento che sono studentessa fuori sede e in questo momento non sono a Roma, e che il mio cognome rientra nel secondo gruppo (quindi di quelli che dovranno sostenere l'esame venerdì 23 Febbraio alle 15), mi chiedevo se fosse necessario rispondere all'appello questo sabato o basta presentarsi direttamente venerdì prossimo. La ringrazio. Marcella Pace.

Importante

2007-02-14T21:28:00.000+01:00

Vorrei sapere chi si è permesso di cancellare il video sui fatti tragici di Catania che avevo postato poco tempo fa.L'interessato mi faccia sapere al più presto,con altrettante motivazioni.Grazie

San Valentino si avvicina.. e Roma organizza un concorso!

2007-02-11T12:19:00.000+01:00

Il XX Municipio di Roma ha istituito un concorso curioso: il “Premio San Valentino a Ponte Milvio” per l'sms più bello, mettendo in palio, per il vincitore, un lucchetto d’oro. La scelta del lucchetto d’oro come premio non è lasciata al caso, perchè è ormai da mesi che Ponte Milvio è teatro di un affascinante fenomeno: come sul famoso Ponte Vecchio di Firenze gli innamorati vengono e scrivono il proprio nome su dei lucchetti, li chiudono attorno a un lampione e gettano la chiave nel Tevere per suggellare la loro passione per sempre...

Per non dimenticare...

2007-02-09T16:26:00.000+01:00

Valefree

Blogghiamoci su

2007-02-07T20:42:00.000+01:00

A spiegarle ,certe cose, perdevano un pò di significato, così succedeva che ci giravo intorno per ore cercando il modo più velato per far capire ciò che intendevo e non sempre a quanto pare ci riuscivo.
Cercavo di far capire fuoco e loro si presentavano con l'acqua in mano. Tentavo di suggerire rosso e si presentavano in bianco..
E dire che Se proprio si voleva tralasciare il dilemma dei gatti arrampicati sugli alberi sollevato da Studioaperto,tra problemi e misteri in Italia avevamo oramai toccato quota 3 :

1 Le stigmate di Giorgio Bongiovanni
2 I panni sporchi di Berlusconi e Consorte
3 I Coglioni che si mascherano da tifosi

Una situazione disastrosa su cui quotidiani tv e radio ci avevano ben messo al corrente negli ultimi tempi..

Significativa la determinazione di Bongiovanni nello spingerci ad una fede che tenga conto degli ufo
Disperato il tentativo di Berlusconi di spiegare alla consorte che “Can che abbaia non morde”
Autoritaria la posizione del Governo nel fermare il campionato solo per una giornata

E ci era venuto da pensare..

Pacs: la saga continua...

2007-02-05T17:56:00.000+01:00

Un po' si sana SATIRA a proposito dei Pacs e del Ministro Mastella sul mio blog... :) Buon divertimento!

La vera lettera di scuse di Silvio

2007-02-03T15:56:00.000+01:00

Cari ragazzi e care ragazze,

vorrei informarvi che sul mio blog troverete la vera lettera di scuse che Silvio Berlusconi ha scritto in risposta alla moglie.

Davide Re...

IMPORTANTE

2007-02-02T01:20:00.000+01:00

Come avranno notato coloro (quasi tutti) che hanno il proprio spazio personale su Blogger (i vari "...blogspot.com"), la piattaforma sta richiedendo a tutti, al momento dell'accesso, il passaggio obbligatorio ad un nuovo account (di Google: Blogger fa parte di Google), che permetterà di usufruire di nuove funzioni e nuovi servizi. Mi sono dunque permesso di cambiare per tutti l'account di SabatoNonSiDorme.

Il nuovo Nome Utente non è più "editoriamultimediale" ma "sabatononsidorme", mentre la password è rimasta la stessa. Al momento del login bisogna accedere come "Nuovo blogger". Questo naturalmente interessa soprattutto il prof. Liguori, Simone e tutti coloro che, magari perché non hanno un account di Blogger o non sono registrati come "collaboratori", sono costretti a usare nome utente e password "ufficiali" per postare su questo blog.

Tutti coloro che invece hanno finora postato su SabatoNonSiDorme con nome utente e password del proprio blog personale (sono quelli che comparivano come "collaboratori" in basso a destra su questa pagina) devono passare per conto loro al nuovo sistema. Come? Basterà seguire la procedura guidata che si aprirà quando proverete a entrare nei vostri blog per postare qualcosa. Questa procedura, in sostanza, vi farà creare un account di Google. Chi ha già un account Google potrà inserire quello nella procedura guidata.
Io e Alessandro Ferro lo abbiamo già fatto e, come vedete, compariamo tra i collaboratori.

Naturalmente per quanto riguarda i commenti non cambia assolutamente nulla.

Se non riuscite a effettuare l'"aggiornamento" ma volete postare su SabatoNonSiDorme, usate l'account "ufficiale" che vi ho indicato in alto (la password alcuni di voi la sanno già, agli altri posso mandarla io per e-mail, basta che scriviate il vostro indirizzo come commento qui sotto... La scriverei qui volentieri, ma a quel punto chiunque nel mondo potrebbe distruggere il blog!!!) .

Per qualsiasi problema lasciate un commento.

P.S. Vi consiglio di crearvelo prima l'account di Google. Basta andare su Google.it, cliccare su "Accesso" e "Crea account ora". Dopodiché fate la procedura guidata di cui sopra e usate, quando ve lo chiede, l'account che vi siete appena creati (io ho fatto così, perché non capivo bene un passaggio).

Ilario

S.O.S

2007-02-01T20:15:00.000+01:00

Profezzore, che fine ha fatto?!?
Qui la gente posta nuovi video e un minimo solleva interrogativi...se è vivo batta un colpo..o almeno un paio di tasti!!

Ecco il nostro video...

2007-02-01T02:37:00.000+01:00

Le Trappole della Droga

2007-01-29T14:16:00.000+01:00

Questo video, che trovate amche sul mio blog seguito da un articolo, l'ho realizzatto per l'esame di Giornalismo Televisivo.
Buona visione a chiunque sia interessato ad ascoltare la testimonianza di un ex tossicodipendente, Filippo, che ora si occupa di riabilitare giovani con problemi di dipendenze nella comuità che lo ha accolto dal maggio 2002 "Nuovi Orizzonti" a Piglio in provincia di Frosinone; le voci di alcune persone intervistate in Via del corso a Roma e le dichiarazioni del ministro Emma Bonino sul tema delle droghe.

Giorgia Gazzetti

notte telegatti

2007-01-27T17:31:00.000+01:00

Per il prof Liguori e gli altri di sabato non si dorme.
Ho aggioranto il mio blog con qualche scatto rubato
ai alla notte dei telegatti ! ..in anteprima..
Manuela Susi

La Radio della LUMSA

2007-01-22T13:03:00.000+01:00

Cari amici e care amiche,

so che il mio post è un po' fuori luogo, ma è l'unico modo per spargere la voce nel modo più veloce che io conosca.

Il 30 gennaio avrò appuntamento con la Preside Bianco per esporre il mio progetto di una radio facoltà. Già prima di pubblicare questo post ho riscontrato un altissimo interesse tra alcuni di voi. Ma questo non basta. Martedì prossimo vorrei arrivare all'appuntamento con un buon numero di firme di studenti che sono interessati all'iniziativa e che vorrebbero fare parte del futuro staff della radio. Per fare questo potete contattarmi tramite il mio blog oppure scrivendo una mail a megadavi@alice.it

Mi scuso se l'argomento non è direttamente attinente all'Editoria Multimediale, ma non conoscevo altri modi per contattare ognuno di voi...

Qualcosa finalmente si sta muovendo! Cerchiamo di non farci sfuggire questa preziosa occasione.

Vi aspetto numerosi.

Cambiamenti

2007-01-20T10:10:00.000+01:00

Ma qualcuno ha notato che finalmente il sabatosidorme??

inchiesta: Caro affitti nella capitale

2007-01-12T13:55:00.000+01:00

Questo è il lavoro realizzato da: Chiara Del Priore, Valentina Guglielmelli, Giuditta Mosca, Erika Primavera e Simona Volpe. Diciamo che è stata la nostra "prima volta" quindi...siate clementi!

E' possibile fare una radio interna alla Lumsa?

2007-01-04T19:50:00.000+01:00

E' possibile fare una radio interna alla Lumsa? Ho preso in considerazione un articolo apparso su Repubblica.it e ho tratto le mie conclusioni. Sarebbe bello avere delle proposte comuni per presentare, in futuro, un progetto di broadcasting interno al nostro ateneo.

Il tutto lo trovate sul mio blog.

Davide.

Buon anno a tutti voi!

2006-12-30T11:42:00.000+01:00

Vi faccio gli auguri a modo mio...

Davide

E inoltre, per la serie "COME PARLARE DI SADDAM HUSSEIN E ROVINARSI LA CARRIERA", vi presento questo video...

La iena saluta il Prof

2006-12-27T20:17:00.000+01:00

L'avevate già visto in classe. Ecco il video della iena Piff, incontrata per caso a Campo de Fiori, che saluta, a modo suo, il professor Liguori.
E' la prima volta che mettevo un video su YouTube. Quindi la prendo ocme una utile esercitazione!!!

Un TV LCD per Natale... meglio qualcos'altro...

2006-12-25T23:59:00.000+01:00

Quanto conviene comprare un LCD, soprattutto in questo periodo in cui fioccano le offerte per comprare un nuovo TV ultra piatto? Sul mio blog ho pubblicato una brevissima inchiesta riguardante questa nuova tecnologia, traendo alcune considerazioni sulla convenienza o meno dell'acquisto...

Davide Re.

Buon Natale!

2006-12-25T19:32:00.000+01:00

Auguri per un felice,sereno e pieno di salute Natale 2006 a tutti voi.
Ci vediamo il prossimo anno!

AUGURI !!!

2006-12-25T17:09:00.000+01:00

Auguri di un Santo Natale a tutti, a chi ci crede e anche a chi non ci crede,

che Gesù Cristo oggi possa nascere nel vostro cuore!

S.s. 3: il cimitero delle nutrie (conseguenza dell'incendio alla "Umbria olii" di Campello sul Clitunno?)

2006-12-24T00:34:00.000+01:00

Una coppia di senza tetto alla stazione Termini

2006-12-23T21:21:00.000+01:00

Questo video è un approfondimento dell'inchiesta sugli HOMELESS realizzata da:
Giorgia Gazzetti
Eleonora Limiti
Valeria Di Corrado.
E' la prima volta che mi cimento in un'esperienza simile e che uso Premiere... Poichè è quasi Natale perdonatemi le mille imperfezioni!
Buon Natale a tutti!

Giorgia Gazzetti

San Pietro tra sacro e profano

2006-12-22T15:59:00.000+01:00

Come si fa una web radio

2006-12-22T01:27:00.000+01:00

Per tutti gli interessati, ho pubblicato sul mio blog un articolo che spiega come creare una web radio personale. Aiutato da un amico, io ne ho messa su una e sono molto soddisfatto del lavoro e dei risultati. Così ho pensato che sarebbe stato interessante mettere a vostra disposizione questa interessante esperienza di lavoro.

Un augurio di buone feste a tutti,

Davide Re.

Help Editoria Multimediale

2006-12-21T21:38:00.000+01:00

Dedicato a tutti quelli che.... fanno il corso di Editoria Multimediale... se avete problemi nel montaggio o nella realizzazione del video, se volete una mano o una risposta a qualche dubbio, e se siete a Roma in questo periodo, potete contattarmi alla mia mail, e se vi serve possiamo anche vederci e cercare di sistemare le cose, ok? Non fatevi problemi! Ciao a tutti, Simone.

Homeless

2006-12-21T12:53:00.000+01:00

Vagabondi, senzatetto, barboni. Sono diversi i modi in cui le persone che vivono per strada vengono definite. Passeggiando per le strade di Roma se ne possono incontrare a decine.
Noi li abbiamo incontrati, filmati, abbiamo parlato con loro e li abbiamo ascoltati mentre raccontavano le loro storie. Per lo più inosservati, invisibili, a volte derisi e guardati con disgusto, trascorrono le proprie giornate nei dintorni delle stazioni.
Ma chi sono? Come si finisce a mendicare un pezzo di pane? Ad arrangiarsi alla meno peggio in una capanna costruita sotto un viadotto stradale?
Quello dei senza tetto è un mondo complesso. Persone di età, itinerari e situazioni molto diverse. Il primo senzatetto che abbiamo incontrato ci ha raccontato la sua storia, abbandonato da piccolo, poi il lavoro nel circo e le nottate passate dormendo qua e là sulle panchine di Roma.
Quasi mai una scelta, la vita per strada è una vita faticosa e pericolosa, una quotidiana lotta per la sopravvivenza. Freddo, fame e solitudine sono spesso gli unici compagni di viaggio. Ma non solo persone sole, anche coppie, come quella che abbiamo incontrato alla stazione Termini, derubata di tutto ciò che aveva, con il sorriso e gli occhi limpidi di chi ancora ha la forza per reagire.
Quella dei senza tetto è una realtà sottomarina: spesso dimenticati, invisibili, semplice contorno delle realtà metropolitane. Solo nella morte acquistano un nome e una storia, una storia da cui avevano tentato di fuggire. Mercoledì la notizia di un clochard polacco, morto di stenti sul sagrato di una chiesa di Largo Cairoli. Intorno la metropoli era alle prese con lo shopping natalizio e nessuno si era accorto della morte di Zibi, sessantenne polacco, che da dodici anni viveva per le strade della capitale, dopo aver perso moglie e due figlie in un incidente d’auto. Ex-professore di liceo, aveva deciso di lasciarsi alle spalle il proprio passato doloroso; aveva rifiutato un ricovero temporaneo trovatogli dalla Sala Operativa Sociale, scegliendo la bottiglia per scaldarsi quando gli stracci di cui si copriva non basavano più.
Dietro ogni vagabondo, si cela una storia, spesso crudele nella sua semplicità. Per persone in difficoltà, la mancanza di un sostegno può trasformare una vita normale in una vita per strada. Carlo ha 40 anni e da dodici si arrangia senza un lavoro, senza casa; anzi, una casa lui è riuscito a costruirla, una capanna fredda e umida alla stazione Nomentana. Lorenzo, rumeno, è da tre anni in Italia, in cerca di un lavoro ben più remunerativo di quanto possa trovare nel suo paese. È proprio la crisi dello stato sociale dei paesi europei e il peggioramento delle condizioni economiche di aree già povere, la causa dell’aumento del numero dei senza dimora: ben il 60% degli oltre 6000 senzatetto censiti a Roma è di origine straniera. E il dramma è che si tratta di persone sempre più giovani. Di loro si occupano la Caritas Diocesana, che gestisce cinque mense ed un ostello, la Comunità di S. Egidio e diverse associazioni di volontariato che offrono il proprio tempo per dare una mano, offrire un sorriso. Per loro i vagabondi non sono “invisibili”, ma persone da reinserire nel tessuto sociale e, come ci racconta Silvia, spesso le loro storie sono a lieto fine.

Articolo sulla strage di Erba. Eleonora Limiti

2006-12-21T11:08:00.000+01:00

Professor Liguori, ho scritto l'articolo sulla strage di Erba. Sono 4300 battute spazi esclusi. Spero che vada bene, ma se ha tempo di correggerlo sarei felice di acsoltare tutti i suoi consigli e correzioni. Il pezzo lo trova sul mio blog. Arrivederci, Eleonora Limiti.

Libri consigliati

2006-12-20T15:56:00.000+01:00

Per Carola e per tutti

Nick Hornby - Il mestiere di lettore
James Hellroy - American tabloid
Philip Roth - Pastorale americana
Philip Roth - Il teatro di Sabba
Don De Lillo - Underworld
Oran Pamuk - Istanbul
Oran Pamuk - Il mio nome è rosso

Inchiesta su cellulari e connect card

2006-12-19T18:51:00.000+01:00

E' di oggi la notizia di un artigiano di Bergamo che ha dovuto pagare una bolletta di 50.000 euro per aver scaricato 3 film da Internet. L'ignaro malcapitato ha dichiarato di non essere stato messo a conoscenza delle condizioni contrattuali imposte dal proprio operatore di telefonia mobile. Ho colto l'occasione per pubblicare sul mio blog un'inchiesta che ho svolto tempo fa riguardante proprio questa problematica.

Davide Re.

Progetto "Buche"

2006-12-18T14:41:00.000+01:00

Professore, ho ritoccato il video come mi aveva chiesto e l'ho postato sul mio blog, così se vuole può usarlo.
Davidoff

Dispense

2006-12-18T10:58:00.000+01:00

Tutti i ragazzi del corso che non erano presenti a lezione venerdì possono ritirare le dispense "Televisione digitale mobile quale futuro?" alla copisteria vicino borgo Pio affianco alla tabaccheria. Domani mattina le porto lì. Sempre alla stessa copisteria, chi ancora non ce l'ha, ci sono anche le fotocopie della ricerca sul digitale terrestre. Ciao a tutti, Eleonora Limiti.

"Il Belgio non esiste più"

2006-12-17T18:51:00.000+01:00

In principio fu Orson Welles, che il 30 ottobre 1938 diffuse il panico negli Stati Uniti dando notizia, alla radio della CBS, di un'invasione marziana nel New Jersey (il TESTO in italiano). E si trattava anche allora di fiction: poco prima della notizia shock, infatti, uno speaker annunciò l'imminente trasmissione di uno sceneggiato radiofonico tratto dal famoso romanzo fantascientifico "La guerra dei mondi". Ma l'adattamento che Orson Welles aveva fatto dell'opera, altro non era che una finta trasmissione radiofonica, nel corso della quale una serie di breaking news annunciavano il terribile evento. L'effetto fu dirompente: migliaia di persone in tutti gli States si riversarono nelle strade, dando vita a crisi di isterismo collettivo; molti tentarono di fuggire disperatamente in auto o presero d'assalto i mezzi pubblici; si verificarono violenze e suicidi. Alla fine il bilancio fu di parecchi morti e feriti e danni per milioni di dollari.

Le Fiandre sono libere e indipendenti, il Belgio non c’è più. La Rtbf, il canale pubblico francofono belga, ha mandando in onda mercoledì sera una “docu-fiction” che inizia proprio come una vera trasmissione straordinaria e che ha interrotto il popolare programma “Questions a la Une”. E così, i telespettatori hanno potuto vedere un cronista appostato di fronte al parlamento fiammingo a Bruxelles che dava l'annuncio di quello che tanti, in realtà, prima o poi si attendono avvenga davvero. Leggi tutto >>

Men of the Year

2006-12-17T12:12:00.000+01:00

Il Time ha scelto la 'Persona dell'anno 2006': è il popolo del web,

tutticoloro che usano Internet per diffondere parole e immagini.

(ANSA) - NEW YORK, 17 DIC - I cittadini della democrazia digitale sono la 'persona dell'anno 2006' secondo il settimanale americano Time. La testata spiega che 'Persona dell'anno' 'tutte le persone che hanno partecipato all'esplosione della democrazia digitale' usando Internet per diffondere parole, immagini e video.

Parco Leonardo: libertà di vivere(?)

2006-12-15T11:53:00.000+01:00

Parco Leonardo

Parco Leonardo, il più grande centro commerciale d'Italia, con annesso centro residenziale circostante in continua espansione, è un nuovo modello di architettura urbana, una città del terzo millennio tra Roma e Fiumicino, basata su uno stile di vita completamente innovativo.
Io e Andrea Nardini abbiamo voluto darvi un assaggio di quella che sarà la vera e propria inchiesta...è la prima volta che facciamo un montaggio con premiere, quindi siate clementi!

La politica nelle scuole

2006-12-14T23:36:00.000+01:00

La Destra in piazza

2006-12-13T11:15:00.000+01:00

Roma, 2 dicembre 2006. La Cdl scende in piazza contro il governo Prodi, per dar vita alla più imponente manifestazione mai messa in atto dalla Destra in Italia. Quel giorno Alberto mi propone di andare a documentare l'evento. Da osservatori, s'intende. Così abbiamo seguito il corteo che da Piazza dei Cinquecento si è snodato lungo le vie del centro, fino al raduno finale in Piazza San Giovanni. Lungo il tragitto abbiamo catturato quante più immagini potevamo con la funzione video delle nostre fotocamere. Lui ne ha tratto tre montaggi (1, 2, 3) che, molto giornalisticamente, ha messo online la sera stessa. Io, non avendo audio sulle mie clip, ho dovuto fare di necessità virtù e ingegnarmi a trovare musiche e parole adatte. Ecco il risultato di cotanto sforzo.

You Witness

2006-12-12T11:43:00.000+01:00

Chiunque con un cellulare dotato di videocamera e con la possibilità di caricare filmati su internet tramite YouTube è un potenziale "reporter". E' già capitato così che eventi clamorosi, come ad esempio lo tsunami, siano stati raccontati in presa diretta da chi si è trovato a viverli, prima ancora che dai professionisti dell'informazione. Per cercare di cavalcare questo fenomeno l'agenzia Reuters e Yahoo hanno creato insieme YOU WITNESS (http://news.yahoo.com/you-witness), servizio per videoreporter "fai da te".
- video da You Witness
- altri filmati caricati

Progetto "Buche"

2006-12-08T23:31:00.000+01:00

Il progetto a causa di alcune difficoltà di realizzazione è stato leggermente cambiato, ma nella sostanza è rimasto lo stesso. Nella seconda parte del video si nota bene quanto influisca il manto stradale sulla ripresa. Ho deciso di caricare il filmino su Google Video perché Youtube sgranava tantissimo le immagini rispetto all'originale. In ogni caso, a voi!

Diritto d'autore

2006-12-06T22:15:00.001+01:00

Lettura

MySpace (www.myspace.com) è la nota piattaforma di media-sharing, il network più frequentato della Rete, ha 90 milioni di utenti di ogni nazionalità, a cui si aggiungono ogni giorno circa 250mila “abitanti”. Iscrivendosi su MySpace si può avere uno spazio virtuale e riempirlo di foto, pensieri, canzoni, scambiando opinioni su argomenti di ogni tipo ma si può anche trovare “l’anima gemella”, amicizie e persino un lavoro avendo a disposizione la messaggeria istantanea, un blog, il caricamento di immagini e video (come You Tube), si può entrare nella cerchia di “amici” della celebrità preferita, linkandosi al loro spazio. Il pc si trasforma in un vero posto dove andare e soprattutto dove essere.
MySpaces ha all’attivo 27 miliardi di pagine viste ogni giorno (Yahoo ne vanta 10 miliardi), lo scorso anno Rupert Murdoch ha comprato il portale per 580 milioni di dollari. C'è un ma... è recente la notizia che la Universal ha fatto causa a MySpace a causa delle violazioni del copyright attuate dai suoi utenti perché connivente con chi ha scaricato file audio/video illegalmente.
"Hanno violato la legge senza alcuno scrupolo… hanno trasformato la loro piattaforma video in un contenitore di copie pirata", ha scritto il legale della Universal nella denuncia depositata presso la Corte Federale di Los Angeles.
Il portavoce di MySpace sostiene che il network «è un'ottima piattaforma promozionale per tutti gli artisti e rispetta i loro diritti… abbiamo costantemente aggiornato la Universal sul nostro operato, ma sfortunatamente hanno deciso di proseguire legalmente con questa inutile controversia».
MySpace, proprio in questi ultimi mesi, era riuscita ad implementare una nuova soluzione capace di filtrare i contenuti illegali ma la Universal ha considerato lo sforzo insufficiente ed ha deciso di procedere per vie legali.
By Giuditta

Inconveniente

2006-12-05T13:14:00.000+01:00

Le riprese sono state ultimate ma, ironia della sorte maledetta, morale della favola, come volevasi dimostrare... ho bucato!

Backstage "Senzatetto"

2006-12-01T16:34:00.001+01:00

In attesa di pubblicare l'inchiesta completa, vi stuzzichiamo con il dietrolequinte della nostra inchiesta.
The Homeless Team

Digital rights management

2006-12-01T15:47:00.000+01:00

Dispensa

IL DIRITTO D'AUTORE NEL MONDO DIGITALE
(di Ruben Razzante)

L'innovazione tecnologica come fattore di espansione del mercato e di arricchimento dell'offerta, ma anche come minaccia alla tutela del diritto d'autore. Si riassume in questo dilemma le sfida che gli operatori del mondo digitale sono chiamati ad affrontare nei prossimi anni. La gestione dei diritti dei contenuti digitali, denominata Digital Rights Management (DRM) è dunque un problema di stringente attualità, che intercetta il tema più generale del rapporto di fiducia tra produttori e consumatori e quello della diffusione dei contenuti.

Le violazioni del diritto d'autore, come cercheremo di mettere in evidenza, risultano capaci di danneggiare una pluralità di soggetti: gli autori delle opere (nel nostro caso i prodotti televisivi), l'industria televisiva nel suo complesso, lo Stato in termini di evasione fiscale, e i consumatori, sempre in balia di frodi e contraffazioni (oltre che di sanzioni, anche penali, nelle quali gli utenti finali possono incorrere).

La tutela del diritto d'autore in Italia

La Costituzione italiana non contiene uno specifico riferimento al diritto d'autore. Tuttavia un'indiretta tutela di quest'ultimo si ricava da un'interpretazione sistematica di taluni articoli come il 33 (libertà dell'arte e della scienza) il 42 (tutela della proprietà anche intellettuale) e il 9 (promozione dello sviluppo della cultura). Anche l'articolo 41, che garantisce la libertà d'iniziativa economica, ascrivibile in questo caso a soggetti come i produttori, i rivenditori e i noleggiatori, va bilanciato con il diritto d'autore, con i diritti di tutti alla fruizione dell'opera artistica e con l'interesse generale alla diffusione della cultura.

La legge 22 aprile 1941, n. 633 (oltre indicata come I.dir.aut) che disciplina il diritto d'autore e di altri diritti connessi al suo esercizio ha subito nel tempo diverse modifiche e integrazioni. La I.dir.auto protegge le opere dell'ingegno di carattere creativo che appartengono alla letteratura, alla musica, alle arti figurative, all'architettura, al teatro e alla cinematografia, qualunque ne sia il modo o la forma di espressione, i programmi per elaboratore e banche di dati, opere che per la scelta e la disposizione del materiale, costituiscono una creazione intellettuale dell'autore.

Esistono due concezioni del diritto d'autore: quella anglosassone, in base alla quale l'opera è protetta solo quando viene messa a disposizione del pubblico e quella latino-germanica che considera atto costitutivo del diritto d'autore la creazione dell'opera, intesa come frutto diretto dell'attività creativa. Il nostro ordinamento aderisce a questa seconda impostazione e riconosce all'autore di un'opera sia il diritto morale che quello patrimoniale. I requisiti che un'opera deve avere affinché possa essere considerata meritevole di tutela sotto il profilo del diritto d'autore sono: il carattere creativo, la concretezza di espressione e l'appartenenza a uno dei campi dell'arte e della cultura.

II carattere creativo e originale dell'opera dev'essere valutato secondo un criterio aggettivo che consideri l'esistenza di un quid novi, non necessariamente sul piano contenutistico, ma anche solo nelle modalità espressive. Per esempio, nell'ambito delle opere giornalistiche, la Corte di Cassazione, con un importante sentenza (Cass. Civ, 21 febbraio 1992, n. 2.166), ha chiarito che il concetto dl creatività si estrinseca in un'opera meramente intellettuale, mirata alla raccolta, al commento delle notizie e basata sul reperimento, la valutazione, la selezione ed elaborazione delle notizie. II diritto d'autore può essere definito un diritto della personalità atipico, poiché nasce solo quando si crea un'opera, e attiene non direttamente alla persona, bensì al legame di paternità intellettuale dell'opera creata dal soggetto.

Esso è costituito da un complesso di diritti, alcuni di ordine patrimoniale, altri diretti alla protezione di interessi morali dell'autore. Nell'ambito delle facoltà inerenti alla tutela del suo diritto morale sull'opera, che é inalienabile, irrinunciabile, indisponibile e imprescrittibile, l'autore: può opporsi a deformazioni o modificazioni dell'opera e a ogni atto a danno dell'opera stessa, purché siano di pregiudizio alla sua reputazione e al suo onore; può rivendicare la paternità dell'opera; ha diritto di inedito e diritto di ritiro dell'opera dal commercio.

Per quanto riguarda, invece, la sfera patrimoniale, possiamo dire che l'opera dell'ingegno acquista valore economico in quanto può essere oggetto di sfruttamento economico e di scambio. La rapida diffusione e applicazione di nuove tecnologie nelle attività di riproduzione delle opere dell'ingegno mette sempre più a rischio l'efficace protezione dei diritti patrimoniali degli autori. La non indispensabilità del supporto materiale per la fruizione dell'opera consente un accesso diretto a quest'ultima attraverso il codice digitale.

Gli equilibri di mercato e gli aspetti contrattuali del diritto d'autore risultano, così, sempre più alterati dall'avvento delle "civiltà digitale" e dall'affermazione di un'infrastruttura informatica fatta di tecnologie digitali e reti telematiche. L'indebita utilizzazione delle opere, giustamente definita "pirateria intellettuale", può e deve essere combattuta, sia attraverso normative nazionali che attuino fino in fondo direttive europee e trattati internazionali, sia potenziando i dispositivi di controllo sulla circolazione delle opere e l'identificazione degli abusi.

La succitata I.dir.aut (agli articoli 78-ter e 79) disciplina i diritti dei produttori di opere cinematografiche o audiovisive o sequenze di immagini in movimento e, tutto sommato, appresta una rete dettagliata di garanzie. In sintesi, si può dire che il produttore è titolare del diritto esclusivo (la cui durata è di 50 anni dalla prima pubblicazione) di autorizzare la riproduzione diretta o indiretta, temporanea o permanente, in qualunque modo o forma, in tutto o in parte, degli originali e delle copie delle proprie realizzazioni e di autorizzare la distribuzione, con qualsiasi mezzo, compresa le vendita dell'originale e delle copie di tali realizzazioni. Il produttore ha il diritto di autorizzare il noleggio e il prestito dell'originale e delle copie delle sue realizzazioni.

II titolare dei diritti afferenti all'emissione radiofonica e televisiva (disciplinati dall'articolo 79 I.dir.aut) - la cui durata è di 50 anni dalla prima diffusone di una emissione ha in pratica, il diritto esclusivo di autorizzare la fissazione delle proprie emissioni effettuate su filo o via etere (questo diritto non spetta al distributore via cavo, qualora ritrasmetta semplicemente le emissioni di altri organismi di radio-diffusione). Il titolare ha inoltre diritto esclusivo di: autorizzare la riproduzione diretta o indiretta, temporanea o permanente, in qualunque modo o forma, in tutto o in parte, dalle fissazioni delle proprie emissioni; autorizzare la ritrasmissione su filo o via etere delle proprie emissioni, nonché la loro comunicazione al pubblico, se questa avviene in luoghi accessibili mediante pagamento di un diritto di ingresso; e di autorizzare la messa a disposizione del pubblico delle proprie emissioni, siano esse effettuate su filo o via etere, in maniera tale che ciascuno possa avervi accesso nel luogo e nel momento scelti individualmente. L'espressione radiodiffusione riguarda l'emissione radiofonica e televisiva. L'espressione su filo o via etere include le emissioni via cavo e via satellite.

Il cosiddetto decreto legge Urbani all'articolo 1 punisce chiunque abusivamente duplica, riproduce, trasmette o diffonde in pubblico con qualsiasi procedimento, in tutto o in parte, un'opera dell'ingegno destinata al circuito televisivo, cinematografico, della vendita o del noleggio, dischi, nastri o supporti analoghi, ovvero ogni altro supporto contenente fonogrammi o videogrammi di opere musicali, cinematografiche o audiovisive assimilate o sequenze di immagini in movimento, per trarne profitto (articolo modificativo e integrativo dell'articolo 171-ter, comma 1 della I.dir.aut).

DRM e copyleft

I concetti base sin qui enunciati consentono una prima fotografa dei contenuti del diritto d'autore e dei meccanismi giuridici e tecnologici apprestati per la sua efficace tutela. Sempre più, come si è già avuto modo di sottolineare, l'evoluzione tecnologica pone problemi di applicabilità delle normative a fattispecie nuove e sfuggenti.

L'essenza dei diritti morali e patrimoniali riconducibili all'autore di un'opera dell'ingegno resta in buona parte immutata, ma, essendo cambiate le tecniche di diffusione delle opere, nel nostro caso le trasmissioni televisive, è evidente che si profilano nuove sfide che riguardano, da un lato, la predisposizione di meccanismi di tutela dei diritti, e dall'altro possibili modifiche dei parametri di valutazione dei requisiti di originalità, novità e creatività dell'opera con conseguente riconoscimento del carattere creativo di nuove tipologie di opere, articolate e complesse, realizzate anche con tecniche digitali di assemblaggio. La strada da seguire, dunque, non è così evidente.

E' forse quella di fermare l'orologio dell'innovazione tecnologica? Assolutamente no. Piuttosto è quella di governarla, incanalandola nel flusso virtuoso del potenziamento dei servizi a favore dell'utenza (anche in una logica di crescente interattività). L'esempio dei registratori e dei videoregistratori è eloquente. Il loro avvento sul mercato ha, di fatto, svuotato di contenuto il diritto esclusivo di riproduzione, che rientra tra le facoltà patrimoniali dell'autore, dando in concreto a tutti la possibilità di riprodurre in modo indisturbato qualsiasi tipo di opera audio video.

Diventa, infatti davvero impossibile smascherare i casi d'indebita utilizzazione degli strumenti di registrazione e videoregistrazione per copiare opere protette. D'altro canto, l'estrema facilità di riproduzione delle opere è una delle caratteristiche dominanti nella nuova "era digitale" insieme con l'impossibilità di distinguere, sul piano strettamente qualitativo, la copia dall'originale, e con la facilità di distribuzione delle opere (si pensi ai file scaricabili in ambiente virtuale). Nel caso dei registratori e videoregistratori, anziché fare del terrorismo psicologico, che peraltro non avrebbe più di tanto funzionato da deterrente, si è stabilito che agli autori competesse un diritto di credito verso i produttori e importatori di quegli strumenti, somministrato da società di gestione dei diritti come la SIAE.

In pratica, si è deciso che agli autori venisse garantita una percentuale degli introiti dalla vendita di cassette o videocassette. Venendo all'epoca del digitale, la digitalizzazione amplifica ulteriormente queste minacce, rendendo ancora più volatile il concetto di tutela del diritto d'autore e contribuendo a creare nuovi contenuti attraverso combinazioni diverse tra elementi. Tuttavia, le misure tecnologiche di protezione che all'epoca dei supporti magnetici non c'erano o non erano praticabili scongiurano il rischio di utilizzazioni illecite on demand delle opere; assicurano il controllo dell'uso dell'opera con chiavi di accesso e meccanismi vari come la cifratura o la distorsione di immagini e suoni; e forniscono le informazioni elettroniche sui titolari dei diritti, sull'identificazione dell'opera e sui termini e condizioni di utilizzo delle opere o di altri materiali protetti.

La multicanalità (su ogni frequenza utilizzata per trasmettere un programma in tecnica analogica possono essere trasmessi fino a nove programmi in digitale) e la programmazione interattiva pongono, peraltro, questioni giuridiche nuove, che attengono, per esempio, ad altre garanzie fondamentali per l'individuo, come la tutela della sua sfera di riservatezza o privacy, soprattutto quando si indagano i suoi gusti e le sue abitudini. Con iI Digital Rights Management (DRM),il cui significato letterale è gestione dei diritti digitali, si intendono i sistemi tecnologici mediante i quali i titolari di diritti d'autore possono esercitare e amministrare tali diritti nell'ambiente digitale, grazie alla possibilità di rendere protetti, identificabili e tracciabili tutti gli usi in rete di materiali adeguatamente "marchiati".

Si tratta di misure tecnologiche volte a limitare o impedire le possibilità di utilizzo non consentito delle opere dell'ingegno contenute su supporti fisici o in ambiente digitale, garantendo che i contenuti che circolano in rete vengano pagati. Si configurano come una forma di regolazione, imposta dal titolare del diritto, che consiste nella traduzione di condizioni contrattuali in sistemi di gestione del diritto digitale. Uno dei primi sistemi DRM conosciuti è il Content Scrambling i System (il cui acronimo è CSS) ideato per i film in DVD. Tale i sistema prevede la crittografia dei supporti con una chiave segreta, rilasciata ai produttori di hardware e software di lettura a patto di accettare specifiche condizioni di licenza (e pagare una quota), tra cui il divieto, per esempio, di fornire audio digitale ad alta qualità.

Come si può facilmente intuire al termine di questa breve panoramica concettuale e legislativa, la questione dei diritti televisivi non può semplicisticamente essere ridotta alla vicenda della pirateria delle smart card. La tutela del diritto d'autore nell'era digitale passa attraverso la predisposizione e l'adozione di sistemi tecnologici di DRM e l'eliminazione di quei sistemi obsoleti di intermediazione su base nazionale, sempre meno adatti a interpretare e governare una realtà di tutela del diritto d'autore su scala globale.

Un altro segno dei tempi è quell'atteggiamento di flessibilità che risulta alla base del copyleft, nuovo modello di gestione dei diritti d'autore, più elastico e meno standardizzato. A esso si riconducono espressioni come open content e open source, che declinano concetti come libera condivisione delle conoscenze e ridefinizione dei paradigmi tradizionali del diritto d'autore.

Ma perché si è affermato il copyleft? È insita in questa parola un'idea di ribaltamento, di rovesciamento dell'ottica del copyright quindi di profonda e radicale rivisitazione degli stereotipi del copyright tradizionale. È altresì connaturata alla parola left (participio passato di to leave) un'idea di libertà d'azione (lasciar fare, consentire), già insita nel concetto di fair use (libera utilizzazione). Le finalità di fenomeni come il copyleft risiedono essenzialmente nella volontà di promuovere la diffusione delle idee e delle conoscenze, tanto che la loro espansione va letta in una logica di contrapposizione rispetto all'impostazione proprietaria della distribuzione delle opere dell'ingegno tipica del copyright.

È lo stesso concetto di proprietà intellettuale a essere messo in discussione, visto che nel copyright vengono enfatizzati concetti di privativa ed esclusiva, laddove il copyleft incentiva la libera utilizzazione, la condivisione dei contenuti e le possibilità di modifica. A seconda dei casi, l'opera copyleft può essere inquadrata come opera collettiva (le singole parti, ascrivibili a diversi autori, rimangono distinte e autonome, pur nell'ambito di un disegno unitario di organizzazione creativa); o come opera realizzata in comunione (i contributi dei singoli autori dell'opera creativa sono indistinguibili e inscindibili) o come opera composta (i contributi dei singoli autori dell'opera creativa sono perfettamente distinguibili e autonomi, ma inscindibili dal tutto).

Nella tutela del diritto d'autore, sia nei suoi aspetti morali che in quelli patrimoniali, lo spirito open content di aperta condivisione e libera distribuzione delle opere presente nel copyleft, unito alle novità tecnologiche nel campo telematico e multimediale, ha assottigliato notevolmente l'incidenza degli intermediari, come gli editori o i manager artistici, le agenzie o la stessa SIAE. In molti casi, le nuove modalità distributive riconducibili al fenomeno del copyleft hanno finito per incidere anche sulle esigenze di tutela delle opere creative. C'è chi addirittura prevede che l'avvento del copylett possa comportare il ritorno alla tutela di un diritto d'autore "puro", basato sulla valorizzazione del talento creativo degli autori e non sugli aspetti imprenditoriali legati alla dell'opera.

Regole

2006-12-01T13:05:00.000+01:00

Dispensa

La televisione, al centro di interessi politici, economici e sociali fin dalla sua nascita, è da sempre materia fortemente regolata, in tutti i suoi aspetti sensibili:

- i contenuti: le regole indicano i valori da promuovere (ad esempio, il rispetto dell'altro, l'uguaglianza...) e i dis-valori da censurare (ad esempio, la violenza, la pornografia...); le fasce di pubblico da proteggere rispetto a certi prodotti (i bambini, specie in determinati orari); le proporzioni nel rispetto delle quali privilegiare una certa visione del mondo, (la "corretta informazione", la par condicio, ecc ...)

- la capacità trasmissiva: le regole definiscono chi e a quali condizioni ha diritto ad accedere alla capacità trasmissiva TV; fissano i limiti di tale accesso a seconda delle tecnologie impiegate; stabiliscono quanta parte della tecnologia trasmissiva i titolari debbono mettere a disposizione di altri soggetti, ecc ...

- le risorse economiche e produttive: le regole fissano l'ammontare del canone pubblico, definiscono i limiti giornalieri e orari dell'affollamento pubblicitario, individuano quali forme pubblicitarie siano lecite e a quali condizioni e quali no (ad esempio, vietano la pubblicità dei medicinali o la pubblicità di certi servizi telefonici a numerazione premium); le regole fissano poi il numero massimo di "programmi " (cioè di canali TV) che un singolo editore può gestire e indicano i criteri di "incrocio" tra i vari media, cioè quanti e quali media un singolo editore può possedere oltre alla TV, ecc ....

- i servizi e i contenuti non lineari: le regole distinguono dai contenuti lineari i servizi ad accesso condizionato (ad es. i servizi pay per view) e le offerte non lineari (come il VOD) e stabiliscono per questi ambiti criteri di comportamento e limiti specifici,...

Si potrebbe proseguire a lungo. Praticamente tutto in TV è sottoposto a regole. Tuttavia, anche in questo ambito la digitalizzazione ha lasciato un segno, proprio in virtù delle tre grandi dinamiche che ha attivato all'interno del comparto televisivo: la moltiplicazione dei contenuti, la convergenza di reti e terminali (e dunque la divergenza di contenuti e supporti) e l'esplosione delle forme di offerta a pagamento. Queste tre dinamiche, infatti, hanno creato una nuova tensione su due filiere chiave del settore – la "filiera del diritto" e la "filiera dell'accesso" mettendo in crisi il tradizionale impianto normativo e costringendo il regolatore a trovare nuovi paradigmi. Vediamo meglio.

La filiera del diritto si articola lungo il vettore: autore -> titolare dello sfruttamento economico (editore/distributore/produttore) -> telespettatore.

Ciascun soggetto della filiera ha dei diritti specifici. Per esempio, l'autore ha diritto che gli sia riconosciuta la paternità dell'opera e che quest'ultima non venga violata, manomessa o plagiata. Il distributore ha il diritto di sfruttare economicamente l'opera ("copyright"). Lo spettatore ha il diritto di fruirne nelle migliori condizioni, secondo quanto stabilisce il "contratto" (esplicito o implicito) con l'editore/distributore.

Ora, è evidente che la digitalizzazione ha aggiunto forte tensione ad un equilibrio già instabile. Da una parte, i telespettatori hanno cominciato a pretendere di vedere i contenuti pregiati che sono progressivamente scomparsi dall'offerta in chiaro e che, al tempo stesso, si sono affermati come prodotti "must have" sotto il profilo sociale e di status senza pagare (la pirateria satellitare contava in Italia più di 2 milioni di adepti, tra il '98 e il 2002; ma anche il download illegale di contenuti protetti da copyright è diventato un fenomeno di massa). Dall'altra parte, i titolari del diritto hanno preso a difendersi in tutti i modi: intentando cause (con alterne fortune), investendo su nuovi sistemi di gestione dell'offerta digitale (i cosi detti sistemi di DRM, Digital Rights Management), aderendo a nuovi modelli di distribuzione di tipo pay light (I tunes, ma anche la pay per view con carta prepagata). La tecnologia digitale insomma ha facilitato/forzato la libera circolazione del prodotto e la sua replicabilità, e cosi ha costretto gli autori, i titolari dei diritti e gli spettatori, a trovare nuove forme di relazione; e i regolatori a stabilire ulteriori confini e a fissare nuovi criteri di comportamento.

Un discorso analogo vale per la filiera dell'accesso , che si articola lungo il vettore: content provider -> access provider -> telespettatore/consumatore.

La digitalizzazione ha favorito una pronunciata polarizzazione degli interessi in gioco: i content provider vogliono sempre più governare il processo distributivo, per raggiungere gli spettatori target, attraverso i canali ritenuti più efficaci ed efficienti. Il diritto di sfruttamento economico del prodotto è loro, cosi come il relativo rischio di impresa, e dunque essi ritengono di poter legittimamente definire le strategie di diffusione, anche in modo mirato e selettivo. Allo stesso modo, ritengono che sia iniquo qualsiasi ostacolo alla propria strategia distributiva, tanto da invocare, almeno in certi casi, il diritto ad essere "trasportati" anche da chi non ne ha né intenzione né interesse (è il cosiddetto "must carry", che le autorità hanno talvolta imposto a gestori di infrastrutture distributive con forte rilevanza locale, quasi monopolistica, perché trasportassero contenuti ritenuti di utilità collettiva).

I controllori delle infrastrutture distributive - access providers - vogliono raggiungere il proprio cliente con la propria tecnologia, in modo esclusivo. Inoltre, vogliono offrire ai loro clienti tutti i prodotti giudicati interessanti. La concorrenza tra le diverse piattaforme è però accesa e talvolta alcune di esse riescono ad assicurarsi lo sfruttamento esclusivo di alcuni contenuti pregiati. Ecco allora che gli access providers più deboli o quelli che vogliono investire di meno invocano il diritto di distribuire il prodotto senza vincoli posti da altre piattaforme e, in certi casi, addirittura senza pagare al titolare un corrispettivo se non una quota variabile dei ricavi generati. E' il cosiddetto "must offer", che le autorità sono invitate talvolta ad imporre ai content providers affinché non privino piattaforme più deboli o emergenti del contenuto trainante. La contrapposizione di interessi è chiara, così come è evidente la logica che ispira i due orientamenti.

Chi difende la chiusura delle infrastrutture distributive, e dunque opera con standard proprietari che non dialogano con quegli degli altri (tipicamente, gli operatori a pagamento verticalmente integrati), invoca la libera forzosa? circolazione del prodotto che di fatto si traduce in un attacco ( o perlomeno in una eccezione) al copyright. Se ci sono tante pipelines chiuse, ciascuna delle quali raggiunge un certo segmento di utenti, tutti i contenuti devono correre lungo ciascuna di esse. Solo cosi tutti gli spettatori potranno vedere tutto. F' un modo di pensare tipico delle telecom, fisse e mobili, che ricavano i loro proventi essenzialmente da canone, voce e dati e che vedono nel contenuto TV, più che una fonte reale di business, un motivatore forte per accedere all'offerta triple play.

Chi invece difende la circolazione selettiva del prodotto ad esempio le majors o i grandi packagers invoca la totale apertura e interoperatività delle piattaforme; ma al tempo stesso reclama il diritto di scegliere i propri canali distributivi, e addirittura di gestire un proprio canale diretto, anche esclusivo, verso gli spettatori/clienti. I content providers insomma non vogliono farsi intermediare da soggetti "chiusi", e dunque forti. Mentre questi ultimi vogliono sfruttare la loro posizione di forza, ponendosi come gate keepers verso il mercato, e non accettano di farsi disintermediare dalle majors.

La tensione sulle filiere del diritto e dell'accesso coinvolge dunque alcuni dei nodi regolatori più caldi di questo tempo: il tema degli standard (chiusi, aperti, interoperabili); il tema dell'integrazione verticale; il tema dell'"obbligo a contrarre" (vs. copyright e libertà di impresa ); il tema delle posizioni dominanti e del loro abuso; il tema della separazione fra reti e contenuti; il tema dei vincoli all'entrata e soprattutto all'uscita per i clienti di servizi non interoperabili; il tema dei diritti degli spettatori (fin dove arriva la copia privata?); il tema dei reati di violazione del copyright; ecc. Peraltro gli sviluppi tecnologici e di business sono così rapidi che le regole fissate appena ieri, oggi non sono più adatte e domani rischiano di bloccare il mercato o di creare storture. Da qui le difficoltà degli strumenti normativi "di sistema" - le grandi leggi quadro, che hanno segnato la storia del comparto audiovisivo - e la spinta verso una maggiore de regolamentazione.

Da qui anche la crescente rilevanza delle azioni delle authorities (quella delle Comunicazioni e quella Antitrust su tutte), più flessibili e tempestive nel loro intervento. Senza questa qualità, per fare un esempio, il servizio di diffusione della TV mobile con tecnologia DVBH in Italia – concepito nella testa degli operatori nell'autunno del 2005, messo a punto nei primi mesi del 2006, autorizzato e normato nell'aprile del 2006 ed inaugurato nel giugno dello stesso anno – non avrebbe mai avuto luogo.

Il "metamondo"

2006-11-30T03:26:00.000+01:00

Riepilogo progetti /seguito

2006-11-29T16:11:00.000+01:00

Ecco le risposte per tutti quelli che hanno scritto finora (lasciando i loro commenti al precedente messaggio qui sotto, di cui questo è dunque il seguito).

Tommy:
si, va bene

Marta e Nicoletta:
siete anarchiche, però simpatiche. Seguite il vostro progetto, ma le altre tre non potrebbero discutere con Eleonora e gli altri e fondere il progetto vintage con quello sul mercato dei falsi? Sarebbe giusto non avere troppi lavori simili, per unire le forze creative e dare il massimo.

Simone:
ok per il parco Leonardo

Fabiola:
ho capito che hai cambiato gruppo dalla posta di Eleonora. Ma tu non avevi già scritto e pubblicato sull'altro argomento? Non ti sembra di saltare troppo da una cosa all'altra? In ogni caso fai quello che ti piace di più, ma vedete se aggregare al progetto sui falsi anche il resto del gruppo sul vintage

Valeria:
ok

Danilo:
ok, però allargate se potete

Agnese:
ok

Carola e Francesca:
ok

Susanna:
preparate una richiesta già a posto e la firmo venerdì. Sarò già due ore prima della lezione a Lumsa News. Se avete fretta, provate a chiedere al professor Vasale di firmare al posto mio.

Paolo Liguori.

Riepilogo progetti

2006-11-28T19:13:00.000+01:00

Senzatetto:
Ilario, Giorgia Gazzetti, Ines, Eleonora Limiti, Susanna, Alberto, Gianfranco

Giovani e alcool:
Danilo, Fabiola...

Rifiuti:
Gandhi, Pego83, Chiara e Valeria

Buche in motorino:
Davide (da solo)

Vintage:
Manuela Susi e le "moschettiere"

Mercato dei falsi:
Eleonora Santini, Marcella Pace, Sabrina Alessio, Arianna Adamo

Monia, Superkeko e Nino e altri due hanno un loro progetto che ora non ricordo.

Chi manca, chi vuole aggiungere il suo nome e ricordarmi le modalità del progetto può rispondere. Scrivere dettagliatamente lo sviluppo dell'idea è importante quanto realizarlo.

Paolo Liguori.

Marta e Agnese

2006-11-27T02:43:00.000+01:00

Complimenti a Marta ed Agnese

Esempio per tutti

2006-11-23T16:59:00.001+01:00

Complimenti ad Alberto Berlini per questo suo video realizzato con Premiere e caricato su YouTube. Lo ripubblico qui sul blog generale di Sabato Non Si Dorme perche' credo possa essere d'esempio per tutti.

Frontiera dimenticata

2006-11-09T16:47:00.000+01:00

Il mercato cinese fa gola in Occidente. Tutti vogliono fare affari con Pechino. In nome di questi interessi economici ora forse la causa tibetana non fa più notizia come qualche anno fa.
Cosa ne pensate?

Modelli di business

2006-10-31T16:46:00.000+01:00

Dispensa

Tre distinte fonti di finanziamento caratterizzano la scena dell'offerta TV: il canone corrisposto e tipicamente a vantaggio del servizio pubblico radiotelevisivo; l'abbonamento ad un servizio privato di TV a pagamento (e fin qui sono gli utenti a sborsare); e infine la pubblicità (e qui sono invece gli inserzionisti a pagare). Sul mercato in molti casi questi modelli di business sono applicati in modo puro ed esclusivo: ad esempio le TV commerciali di tutto il mondo finanziano la propria offerta gratuita agli utenti attraverso la pubblicità; la BBC vive di solo canone e non raccoglie un solo pound di pubblicità; Disney Channel si finanzia solo con la sottoscrizione degli spettatori: non percepisce ovviamente canone e, per scelta storica, non ospita pubblicità. Altre volte però, e sempre più spesso, troviamo applicazioni eccentriche dei modelli (ad esempio il servizio pubblico spagnolo non percepisce canone e si finanzia solo con la pubblicità; per l'accesso alla TV via cavo in Germania si paga una quota delle spese condominiali: un abbonamento pay reso inevitabile quanto è più di una tassa!); o applicazioni temporanee (ad esempio, il canale inglese Film Four, dopo anni di vita a pagamento ha deciso quest'anno di diventare un canale free, finanziato dalla pubblicità); o applicazioni ibride (sappiamo bene che la RAI vive sia di canone che di pubblicità, ma anche quasi tutte le pay del mondo non disdegnano affatto questa fonte di introito). Storicamente, comunque, questi modelli di business hanno dato vita a due grandi configurazioni d'offerta televisiva, che hanno dominato la scena negli ultimi 15 anni: da una parte, l'offerta gratuita: pochi canali generalisti, finanziati dalla pubblicità e dal canone. dall'altra parte, l'offerta pay a subscription: centinaia di canali, aggregati da un operatore che governa l'intera filiera del servizio (decoder, billing e fatturazione, packaging editoriale, marketing,...). Questi canali pay vivono in parte del fee che l'operatore riconosce loro per stare nel bouquet - e dunque entro i perimetri dell'offerta a pagamento - e in parte dei ricavi pubblicitari, che iniziano solo oggi a contribuire significativamente al loro conto economico. L'offerta pay a subscription può arricchirsi di contenuti ulteriori, accessibili a richiesta (la pay-per-view, il video on demand, i canali à la carte,...). Ma questa flessibilità è consentita solo all'interno di un rapporto contrattuale, l'abbonamento, che comporta un pagamento mensile a fronte della fornitura di un set di contenuti e servizi. Due forme d'offerta quasi antitetiche, dunque. Da una parte, gratis ma poco. Dall'altra, a pagamento e tanto, secondo la formula "all you can eat". Questi due paradigmi hanno, fino ad oggi, rappresentato l'alternativa di base per lo spettatore TV. Di recente pero' si sono affacciati sul mercato numerosi modelli intermedi e alternativi. Vediamo brevemente i più rilevanti. Anzitutto il multichannel free. Si tratta della proposizione di un bouquet di canali gratuiti, numericamente non ricchissimo (30-50 canali, contro i 120-200 canali delle offerte a subscription), ma qualitativamente assai dignitoso. Una sorta di "basic", ma gratuito. E' ad esempio l'offerta di Freeview, la piattaforma digitale terrestre inglese, che sta riscuotendo un enorme successo. Ma anche in Francia, con TNT, e in Italia, con la neonata TIVU', l'offerta di un bouquet gratuito di canali sul digitale terrestre sta funzionando bene. Un secondo modello emergente, specie sul digitale terrestre e sulle offerte IPTV e cavo, è quello dell'offerta di un mini-bouquet a pagamento. La scelta è più limitata rispetto alle opzioni più tradizionali (ad esempio del satellite) ma i canali sono buoni (spesso, gli stessi del satellite) ed le condizioni di accesso sono assai meno onerose (pochi euro al mese, di solito 9-10), e più flessibili ( fino all'acquisto mese per mese). E' il modello cosiddetto "mini-pay" o "pay light". Esempi interessanti sono TopUpTV, sempre in UK, ed anche le recenti offerte lanciate dagli operatori DVBH in Italia. Un terzo modello che finalmente, dopo tanto parlare, comincia a prendere piede è quello del Video On Demand, cioè della proposizione di contenuti video accessibili a richiesta: compro quello che voglio e lo vedo quando e come voglio (sono disponibili tutte le funzioni VCR: pausa, rewind, fast forward,....). Questo modello risponde in modo straordinario alla richiesta di flessibilità e personalizzazione che viene dal mercato. Tuttavia, va detto che ad oggi le offerte VOI) sono disponibili solo "on top" alla subscription per l'accesso a bouquet e ad altri servizi; e questo ne limita molto le potenzialità commerciali. Un quarto modello è costituito dall'offerta di contenuti in regime di pay-per-view puro, cioè libero da qualsiasi vincolo di sottoscrizione. E' il caso di Mediaset Premium e di LA7 Carta più, che offrono l'accesso a contenuti singoli (o volendo a pacchetti), acquistabili con una carta prepagata ricaricabile. Nel caso di LA7 Carta più, la transazione comporta l'obbligo di effettuare una telefonata o di mandare un messaggio; nel caso di Mediaset Premium invece l'utente è ancora più libero: compra con il telecomando senza dover attivare alcuna connessione. Qui l'accesso ai contenuti pregiati, come si diceva, è diretto e non prevede alcun abbonamento. Un quinto modello emergente, poi, è quello dell'offerta di contenuti (di flusso 0 spacchettati) in modalità free su portali web a cui si può accedere per vedere ciò che è in onda e soprattutto per recuperare i programmi TV che si sono persi. Molti content provider e broadcaster stanno organizzando un'offerta di contenuti free su video portali web (BBC, NBC, ITV,..), alcuni dei quali fondati sull'architettura distributiva peer-topeer. Un sesto modello, infine, è quello del triple play, in cui si assommano servizi voce, connettività broadband e video su IP. In questo caso i contenuti TV non sono accessibili se non in "bundling" con altri servizi. La possibilità di personalizzare il menù di visione è qui assai spinta (in certi casi, si può comprare il proprio del bouquet scegliendo da una lista ampia di canali) ma la flessibilità è consentita solo all'interno del rapporto vincolante di subscription, con elevati costi di ingresso (da 260/€ anno a 550/€ anno, in Italia) e di uscita. Questo modello, nato su piattaforme IP fisse (in Italia con Fastweb e Alice Home TV di Telecom) è ora sostanzialmente praticato anche su piattaforme mobili, grazie all'offerta su terminali ibridi DVBH/UMTS. I sei modelli citati non esauriscono ovviamente lo spettro delle soluzioni di business possibili: già oggi registriamo molte altre forme di offerta promiscue, frutto della combinazione o della contaminazione delle modalità più tradizionali (push-vod, subscription vod, free-vod, quadruple play, pod-casting, download-to-own,.... ). Ciò che mi preme segnalare qui è proprio il forte dinamismo commerciale che sta animando il comparto dell'offerta di contenuti TV. Un fermento che sta spingendo i ricavi da spesa diretta dell'utente a superare - su base media europea - i ricavi da canone. Una seconda cosa, importante, va annotata. Non sempre l'articolazione dell'offerta televisiva sui vari mercati segue il principio della corrispondenza fra valore del contenuto proposto e prezzo d'accesso. Ogni mercato ha una storia ed una logica a sé. Gli inglesi ad esempio, hanno un'idea ben precisa di quale differenza ci sia tra una casa in South Kensington e un alloggio nei suburbs di Londra, tra un blue-collar e un whitecollar, e anche, tra l'offerta BSkyB e quella della TV analogica terrestre. Sarà perché commerciano per mare da secoli... ma la nozione di value for money è in loro ben radicata. E così è facile rintracciare un rapporto quasi lineare, nel loro sistema d'offerta televisiva, tra la qualità/valore percepito dei contenuti e il denaro necessario per accedervi. La proverbiale qualità della BBC (che per gli inglesi comprende a pieno titolo la trasmissione di dards e boccette), l'esplosione continua dell'offerta di Freeview, e la crisi recente dell'operatore pay Top Up TV (che pare riassorbito all'interno dei piani di espansione sul DTT di Channel 5) non cambiano la diagnosi del fenomeno: in UK se vuoi contenuti premium devi pagare (con le uniche eccezioni di Olimpiadi, Mondiali di calcio, due partite di Champions League e Formula 1). Più paghi, più hanno valore i contenuti a cui hai accesso. Su questo continuum progressivo si declinano l'offerta free analogica, quella digitale terrestre di Freeview, l'opzione pay-light, l'offerta basic e quella premium di Sky e degli operatori cavo. In Italia, invece, la situazione e assai più fluida e confusa. La ricchezza della nostra offerta in chiaro non ha paragoni nel resto d'Europa. Anzitutto, sotto il profilo quantitativo: abbiamo più canali free nazionali (non considero quindi le oltre 500 TV locali!) e dunque più ore di programmazione gratuita: da un 30% in più rispetto ad UK, ma anche a Francia e Spagna, a145% in più rispetto alla Germania. Ma anche il peso e la qualità dell'offerta italiana in chiaro sono ben diverse da quelle degli altri paesi : + 30% di film rispetto ad UK (100% in più rispetto a Spagna e Germania, e addirittura + 300% rispetto alla Francia); + 100% di fiction (serie, miniserie, soap,....) rispetto a tutti nota (citare rapporto di ricerca E-Media). In questo contesto, la Pay TV ha sempre fatto fatica ad imporsi come fenomeno di massa: a parte il calcio in diretta (campionato e coppe) e qualche sport definito" minore" (tennis, basket, volley....), tutti gli altri contenuti non godono di esclusiva per il mondo pay, ma solo di una finestra di sfruttamento anticipata (12 mesi il cinema, 6 mesi circa le serie,...). Per contro, la disponibilità a pagare per vedere la TV non fa parte della cultura del nostro paese (a partire dal canone della RAI!) e l'offerta "all you can eat" a fronte di abbonamenti abbastanza onerosi (per Sky si va da un minimo di 288 €/anno a 660 €/anno) non aiuta a superare le resistenze. L'introduzione della pay-per-view con tessere ricaricabili ha, come si dice, "sparigliato" le carte, ponendosi come offerta di contenuti pregiati - il calcio in diretta e il cinema nelle medesime windows di Sky - a basso costo di ingresso e a basso impatto psicologico e "ambientale" (le negoziazioni familiari sono assai meno problematiche). Ma ancora le dimensioni del fenomeno "paghi quello che vedi" non autorizzano a parlar di mercato di massa. L'introduzione possibile di modelli "pay-light", come detto, sulla scorta della controversa ma interessante esperienza di Top Up TV, potrebbe articolare ulteriormente il ventaglio delle opzioni, rendendo ancora più arduo rintracciare una correlazione tra valore percepito dei contenuti e disponibilità a pagare per riceverli. Il quadro è ulteriormente complicato dall'affacciarsi dal triple-play su rete fissa e della Mobile TV. Il triple-play, come detto, consiste nell'offerta integrata di voce, internet broadband e contenuti audiovisivi da parte delle compagnie telefoniche. Un'unica bolletta abbraccia tutti i servizi di connettività dell'utente, grazie alla convergenza di voce, dati e contenuti A/V sul protocollo IP. Oggi sembra difficile intravedere un business incrementale nella fornitura di contenuti TV sul doppino telefonico: più che una reale opportunità di ricavi, a muovere le telco verso il triple-play è la necessità di fermare l'emorragia dei ricavi da telefonia fissa e dunque di riqualificare la connessione il wired". Ma da questa necessità possono scaturire scenari nuovi e imprevedibili: come potrà essere la TV una volta distribuita su una piattaforma realmente interattiva? Quanto si affermerà il consumo di contenuti on demand, svincolati dalla logica della linearità? Che trasformazioni possono subire la progettazione editoriale e il marketing televisivo una volta che il broadcasting incontra il web? Quali modelli di business potranno svilupparsi in questo ambiente? Considerazioni non molto diverse si possono fare per la Mobile TV. Anche qui ci sono scettici che non riescono ad intravedere un business case incrementale per le telco (chi guarderà la TV su un telefonino? E quanto, soprattutto, sarà disposto a pagare per farlo?). Ma ci sono anche visionari che considerano la portabilità (1'indossabilità, direi) della TV un valore di grande potenziale, anche economico, che per potersi manifestare aspetta solo per il giusto equilibrio fra costi e benefici. Value for money, direbbero i nostri amici inglesi.

Fruizione

2006-10-31T16:44:00.000+01:00

Dispensa

Lo abbiamo già detto più volte: se c'è una parola che racchiude lo spirito dell'innovazione digitale che è alle porte, questa è personalizzazione. Personalizzazione, anzitutto, delle scelte e delle forme di consumo: - C'è una grande offerta di canali per tutti i gusti (il multichannel) e vasti repertori di contenuti sempre disponibili (gli archivi on demand). - C'è l'ausilio di guide al consumo (EPG) e di motori evoluti di ricerca che mi consentono di trovare facilmente quello che voglio o che, addirittura, mi propongono ciò che verosimilmente desidero. - C'è una vasta offerta di terminali e devices portatili (Pod, Videofonini, Palmari...) che mi permettono di accedere al contenuto in qualsiasi momento. - C'è una crescente disponibilità di cache domestiche (PVR, Videostation, Mediacenter....), anche individuali (Pod, Handset con memory stick, PC, ....), per memorizzare ciò che mi interessa e poterlo poi vedere dove e quando voglio. Personalizzazione vuol dire anche possibilità di interloquire individualmente con il contenuto (enhancement) o di interagire, attraverso il contenuto, con altri consumatori (chatting, gaming,...) o con altri soggetti, fornitori di servizi. In tutti i casi, la modalità "push" che dominava le forme d'offerta e consumo della TV tradizionale sembra andare in crisi, a vantaggio della modalità "pull" che è senza dubbio la preferita dagli utenti della rete, e che potrebbe imporsi, secondo alcuni, anche come logica dominante nella prossima stagione della TV digitale. Compimento e paradossale esito della personalizzazione delle scelte e delle forme di consumo è la trasformazione dello spettatore da puro fruitore, per quanto selettivo e interattivo, ad autore. Nel nuovo mondo digitale, infatti -e specie in quello della rete - personalizzazione significa anche possibilità di pubblicare qualcosa di personale: un pensiero, un messaggio, o un filmato, un diario. Pubblicare non è solo editare; è anche e principalmente condividere, ciò creare le condizioni per un contatto, uno scambio. Forse anche una relazione. L'immagine digitale può essere spedita da un telefonino all'altro; può essere inviata in rete o depositata in un sito perché gli altri vadano poi a vederla. Essa non è solo, dunque, uri immagine (magari più bella o più economica di quella analogica); è anche, e soprattutto, un potenziale oggetto di scambio. Questa è una delle rivoluzioni, ancora largamente inespresse, che la tecnologia digitale sta portando nel mondo dei contenuti audiovisivi, di informazione e di intrattenimento. I videoportali alimentati da sterminate community di consumatori/produttori di contenuti sono un'interessante ambiente di studio di ciò che potrebbe diventare, almeno in parte, la TV di domani. Evidentemente, questo è un passaggio delicato, che mette in gioco dinamiche profonde. La TV di oggi, infatti, si basa ancora in larga misura su una adesione eminentemente "proiettiva", in cui viviamo ciò che ci viene proposto come se quelli fossero i nostri mondi, partecipando dunque in modo vicario (l'allineamento proiettivo scatta nei confronti dei personaggi della fiction, ma anche verso i concorrenti di un quiz, verso i partecipanti ad un reality, verso i protagonisti di un fatto di cronaca,.......). La "Tv dal basso", come è già stata battezzata, comporta invece una partecipazione "pro-attiva", non mediata, diretta. E' un'esperienza non più proiettiva e vicaria, ma effettiva ("Questo sono io, davvero. Parliamone"), che comporta una continua inversione di ruoli tra chi comunica e chi riceve. Dal contenuto rigorosamente "etero" (etero-prodotto, etero-consumato) della televisione degli anni '50, '60 e '70, si era passati progressivamente ad un contenuto più ambiguamente "omo" (la neo-TV degli anni 'S0, '90 e oltre si fonda sull'essere "come te e con te", sull'irruzione della quotidianità nella TV e della TV nella quotidianità, sulla ferializzazione di storie, eroi e linguaggi, e sul ruolo del conduttore come mediatore, primus inter pares). Adesso, l'evoluzione sembra portare verso il contenuto "auto": auto-compilato (la personalizzazione delle scelte e delle forme di accesso); autoconsumato (l'individualizzazione delle occasioni e dei modi di visione) e anche autoprodotto (la messa in rete di un pezzo di sé o di un proprio alter-ego). Una deriva dagli esiti davvero imprevedibili.

"Il nuovo Bill Gates odia Bush"

2006-10-30T17:25:00.000+01:00

Lettura

Articolo di Claudio Cerasa su Il Foglio.

Il nuovo Bill Gates si chiama Eric Schmidt, ha cinquant'anni (come Gates), è uno degli uomini più ricchi del mondo (un po' meno di Gates), è il capo di Google, capo di Apple, democratico, amico di Al Gore, amico di John Kerry, amico di Bill e Hillary Clinton e le prossime elezioni potrebbe deciderle lui.
Era il settembre del 2000 quando sul muro dell'ufficio al numero 1.600 di Amphitheatre Parkway, nella città di Mountain View (California), Sergei Brin e Larry Page, i due fondatori del motore di ricerca più importante del mondo (Google), iniziano a proiettare la biografia di Eric Schmidt. "This is your biography", gli dicono. Le luci erano spente, il proiettore accesso, Larry e Sergei erano seduti ai due lati del tavolo di cristallo e stavano cercando la terza persona per la direzione di Google. Avevano scelto Eric, ma lui ancora non lo sapeva. Il colloquio dura un paio d'ore, i due ragazzi (allora ventiseienni) passano tutto il tempo a criticare, provocatoriamente, le precedenti scelte fatte da Schmidt, nella sua vecchia azienda: la Novell. Eric capisce il gioco: resiste, parla, incassa e sorride. Poi esce dalla sala e ci pensa un attimo. La sua biografia, Eric, non l'aveva mai data a nessuno. Brin e Page l'avevano costruita da soli. L'avevano
trovata su Google.

Sei mesi dopo, Schmidt diventa capo di Google; assieme a Page e Brin. La direzione
di Google è un triumvirato, ogni tipo di decisione viene presa con una maggioranza di almeno due terzi. Arriva Schmidt, ma arrivano anche le prime malizie. Schmidt ha quasi la stessa età di quella che i due fondatori di Google hanno sommando le proprie. E c'era, quindi, qualcuno che vedeva il suo arrivo a Google soltanto come un tentativo per fortificare l'immagine della giovane azienda, appena quotata in Borsa. Ma le cose non stanno così. Google è entrata in Borsa e Schmidt l'ha fatta decollare. E non solo con la sua faccia. Nel 2001, subito dopo aver accettato l'incarico, i suoi ex colleghi dicono a Eric: "Ma scusa. Dove vai? Non lo sai che Internet è finito?".
L'undici settembre era passato da poco. Ma a giugno, Schmidt aveva già annunciato il suo primo trimestre positivo. Da quel giorno in poi, Google, di trimestri negativi non ne ha avuto neppure uno. E per questo Schmidt ora ha anche iniziato a comprare. Lo ha fatto pochi giorni fa, quando per acquistare You Tube ha speso 1,6 miliardi di dollari. Ma lo ha fatto anche qualche mese prima, comprando un grande ingegnere. Si chiama Kai-Fu Lee, era uno dei migliori talenti di Microsoft. Schmidt lo acquistò. Bill Gates e il suo manager più rappresentativo, Steve Ballmer, non la presero bene. Secondo una ricostruzione affidabile, Ballmer accolse la scelta di Kai-Fu Lee in questo modo: "Bastardo. Non dirmi che è lui. Non dirmi che è Schmidt. Oh, cazzo. Certo che è lui. Quel fottuto bastardo. Lo faccio a pezzi, lo faccio a pezzi. Cazzo. Lo faccio a pezzi". Ballmer, ovviamente,non conferma la ricostruzione. Il succo, però, resta quello.

L'ultimo acquisto di Google, You Tube, è stato il colpo più importante fatto da Google in tutta la sua storia. Ma anche il più costoso. You Tube è il più importante contenitore di video on line. Funziona così: chi vuole fa un video, lo scarica sul computer, lo invia a You Tube e You Tube lo mette in rete. Semplice. Google aveva già provato a lanciare un suo servizio di produzione e distribuzione video ed era diventata la terza azienda sulla rete anche in questo settore. Aveva il dieci per cento. Lo stesso aveva fatto Bill Gates, con Microsoft, e Rupert Murdoch (attraverso My Space). Ma a Schmidt non bastava. You Tube in 19 mesi aveva raggiunto risultati incredibili: 100 milioni di visite al giorno, il 45 per cento del traffico di video complessivo. E ora, subito dopo essere stata acquistata da Google, You Yube ha firmato un accordo per la diffusione e la vendita di musica con Universal e Bmg (che sono due tra le più importanti case discografiche del mondo). Con questo nuovo business, per i prossimi anni, sono previsti 400 milioni di dollari di fatturato, che finiranno proprio nelle tasche di Google.

Per capire il tipo di impatto che You Tube ha negli Stati Uniti è sufficiente riportare un esempio. Il testimonial per la prossima campagna delle Nazioni Unite si chiama Lee Rose. E' un'attrice neozelandese diventata famosa in tutto il mondo con un video in cui faceva finta di essere rinchiusa in casa, seduta sul suo letto davanti a una webcam. Con la webcam, Lee Rose registrava dei filmati in cui faceva finta di raccontare la sua vita. I video venivano messi su You Tube. Pochi giorni fa si scopre che Lee Rose era, appunto, un'attrice e che aveva utilizzato You Tube soltanto per promuovere un nuovo format per un programma televisivo. Ma su You Tube ormai milioni di utenti l'avevano già vista. Tra questi anche qualcuno dell'Onu.

La scelta di acquistare You Tube rientra in una doppia strategia. Eric Schmidt non fa proprio nulla per nascondere il suo interesse per la televisione. Quindi, anche per il video. Perché se è vero che il futuro di Google è nella tv, il futuro della televisione sarà certamente su Internet, non sulla vecchia tv. Ed è per questo che il re della tv, Murdoch, ha investito sulla rete (con My Space). E' per questo che Google prima ha firmato un contratto con la nuova televisione realizzata dall'ex vicepresidente degli Stati Uniti Al Gore (la Current tv) e poi ha acquistato anche You Tube. Ed è per la stessa ragione che anche Apple, ora, punta sulla tv. Grazie a Steve Jobs (amministratore delegato di Apple), ma soprattutto grazie ancora a Eric Schmidt, che dallo scorso 28 settembre è entrato a far parte del consiglio di amministrazione di Apple; dove ha trovato, come membro del comitato direttivo, proprio Al Gore (consulente, tra l'altro, anche di Google). Da quando Schmidt è arrivato, Apple ha iniziato a puntare proprio sulla televisione on line (la iTv). Con un suo nuovo programma presentato la prima settimana di settembre, Apple dovrebbe
iniziare a distribuire video e musica e vendere film su un piccolo dispositivo
portatile.

Ma Eric Schmidt non è soltanto un grande manager. Schmidt, a differenza di Bill Gates, è anche un'incredibile pedina nella politica americana. Per due ragioni. Primo: per le amicizie con i politici (democratici) americani e per il controllo delle notizie che Schmidt esercita con la rete. Con Google (attraverso un programma che si chiama Google News in grado di selezionare in tempo reale le notizie considerate più importanti e più attuali) e ora anche con You Tube. Nel 2004, con Google, Schmidt aveva versato il 98 per cento dei finanziamenti elettorali (circa 200 mila dollari)ai compagni democratici, raggiungendo il massimo delle donazioni possibili sia per John Kerry sia per Howard Dean. Quattro anni prima, insieme a sua moglie – anche lei grande finanziatrice dei democratici – aveva organizzato una delle
più importanti serate di raccolta fondi per Al Gore. Proprio nella casa dei coniugi Schmidt. Raccolsero diecimila dollari a persona, era il 2000. Ora Google è una delle cinque aziende che sono finanziate dal "Blue fund", un fondo azionario che investe soltanto ed esclusivamente in aziende i cui manager siano grandi finanziatori dei "Blues", dei democratici americani. Quindi Google, Starbucks, Gab, Costco e naturalmente anche Apple.

Ma la politica di Schmidt non si articola solo con i finanziamenti. Google fa politica anche con Google. E con la censura. Nel giro di pochi mesi tra le pagine
di Google sono stati cancellati alcuni siti conservatori (come New Media Journal,
Mich News, PHX News, Jawa Report), sono stati censurati molti blog antislamici, sono stati rifiutati annunci a pagamento per la sponsorizzazione di libri o saggi anti Clinton e non sono state accettate inserzioni (a pagamento, anche queste) di un sito conservatore (Right-March.com), critico nei confronti della democratica californiana Nancy Pelosi. Non solo. Schmidt ha recentemente versato un milione di dollari per finanziare il sito di estrema sinistra MoveOn.org.
Ed è anche per questo che Amnesty International ha già accusato Google di "complicità con le nazioni che vogliono impedire ai propri cittadini l'accesso alle informazioni on line". La ragione è molto semplice. Google gioca con due
parole inglesi con cui sta cercando sempre più di controllare cosa sia giusto far
apparire sulla rete e cosa invece no: gioca con le "hate speech". Hate speech significa discorsi di odio, parole non giuste, forme di espressione sbagliate che
da sole possono giustificare l'eliminazione delle pagine (e dei siti sgraditi) da
Google. Se una notizia o una pagina non si trova significa che non esiste. Ma l'oggettività degli hate speech, in realtà, non c'è. E' un'oggettività analizzata con una lente di ingrandimento che ha la forma della D dei democratici.

Schmidt, essendo anche il più anziano del triumvirato di Google, gioca molto con l'equivoco della soggettività oggettiva. Poche settimane fa, siamo ai primi di ottobre, Schmidt è stato ospite della convention dei conservatori inglesi.
Era a Londra, ha incontrato anche Tony Blair. Schmidt diceva così: "Uno dei miei messaggi ai politici è di pensare di avere ognuno dei propri elettori costantemente on line, che avviano un controllo vero o falso. Noi a Google potremmo essere in grado di offrire un'opportunità per averla a portata di mano". Tradotto: Internet è uno strumento pervasivo, passivo; ci sono tante informazioni, ce ne sono tante sbagliate e tante non giuste. La società cambia, noi cambiamo assieme alla società. Voi non potete seguirci a questi ritmi e quindi, tranquilli, ci pensiamo noi. Ve le diamo noi le informazioni giuste.

Ma la verità di Google è una verità viziata. Chi si collega sa (o almeno inconsciamente pensa) che Internet è democratico e quindi crede che ciò che si trova
su Google non abbia filtri. Non è così. E lo stesso discorso vale per You Tube, che da alcuni mesi ha iniziato a calibrare la sua censura su alcune precise tipologie di video politici. L'episodio più grave arriva il 4 ottobre. La giornalista onservatrice
Michelle Malkin aveva girato un video chiamato: "First, they came" ispirato ai cartoni animati su Maometto. Lo mette su You Tube. Nel video la giornalista mostra anche alcune vittime del fondamentalismo islamico. Alle 2.27 del 28 ottobre, la Malkin riceve una e-mail. E' il servizio di You tube. Il video è stato bloccato, a causa "contenuti inappropriati", come si legge nel testo della email ricevuta dalla giornalista.
La stessa cosa succede con un altro video ("It is in the Koran"), mentre un altro
caso di censura politica è stato registrato su un filmato (del regista David
Zucker) che prendeva in giro Bill Clinton per il modo in cui l'ex presidente degli
Stati Uniti non fece granché per fermare l'armamento atomico nordcoreano.
L'ultimo caso di censura è, però, del giorno successivo all'acquisto di Google.
E' il 12 ottobre. Su You Tube viene messo un video in cui Harry Reid, democratico del Nevada, prendeva per il collo un reporter dell'Associated Press. Il video, anche questo, è stato censurato.

Ma per capire cosa è davvero l'influenza di Internet (e di Google) nella diffusione delle informazioni, è sufficiente dare un'occhiata a qualche dato: Internet, soprattutto per gli under 26, negli Stati Uniti è la seconda via d'accesso a ogni tipo di news. Rispetto alle ultime elezioni di mid-term (quelle del 2002), gli americani che oggi si informano quotidianamente su Internet sono diventati 26 milioni. Il doppio rispetto a quattro anni fa. Cioè, quasi un quinto di
tutti gli americani che si collegano ogni giorno sulla rete. La metà di queste ricerche viene fatta su Google. Le grandi aziende se ne sono accorte. Internet stavolta non è più una bolla. Tira, ma non si sgonfia. Il risultato è che dei 283 miliardi di dollari investiti in pubblicità ogni anno, 29 miliardi finiscono su Internet e quasi 300 milioni arrivano nelle tasche di Eric Schmidt.

Il dipendente numero uno di Google si chiamava Craig Silverstein. Nel 1999 (sono passati soltanto sette anni), subito dopo la creazione del più importante motore di ricerca del mondo, diceva così: "Vorrei vedere i motori di ricerca diventare come i computer di Star Trek. Tu parli con loro e loro capiscono quello che vuoi".

Tutte le manovre realizzate da Schmidt sono in linea sia con queste parole sia con quelle di un documentario (da molti considerato profetico) girato da Robin Sloan e Matt Thompson qualche mese fa. Il documentario si chiama Epic e spiega in che modo, nel giro di otto anni, i giornali e le televisioni verranno sostituiti da una struttura informativa dal nome "Googlezon", frutto di un'ipotetica fusione tra Google e il più importante sito di vendite on line di libri: Amazon.
Google – spiegano i due studiosi – in questo modo sarà insieme giornale, televisione
e anche editore. Scoprirà quali sono gli interessi e le abitudini di consumo dei suoi utenti semplicemente grazie alle informazioni personali disseminate sulla rete. Studiando le biografie dei consumatori, esattamente come Page e Brin hanno studiato, cinque anni fa, la biografia di Schmidt, senza che nessuno gliel'avesse mai fornita direttamente.

Ma il successo di Eric Schmidt (attualmente centoventinovesimo uomo più ricco del mondo) è stato anche il primo vero successo in ambito informatico di una delle università più importanti degli Stati Uniti, Berkeley. Schmidt si è laureato qui, ma la maggior parte degli ingegneri delle più importanti aziende informatiche americane
si è laureata a Stanford. Ed è per questo che uno studente laureato a Stanford spesso arriva a ricoprire incarichi molto più importanti rispetto ai laureati di Berkeley. Almeno per quanto riguarda l'ambito informatico. Fino a sei anni fa tra le aule delle due università girava questa battuta: se un alunno di Berkeley si rivolge a un collega di Stanford non lo chiama "collega", lo chiama "capo". Ora, però, uno
dei capi più importanti del mondo è a Google e si chiama Eric Schmidt. A Berkeley non gli pare vero. E proprio per questo sta provando a far di tutto per valorizzare l'azienda in mano al primo studente di Berkeley che non deve chiamare capo uno studente di Stanford. E infatti, pochi giorni fa, per la prima volta un'importante università americana ha deciso di mettere in rete i contenuti video delle proprie lezioni su Google: Berkeley, naturalmente.

Ma c'è un altro dato da segnalare. Google sta collezionando una quantità incredibile di dati e di informazioni personali. Nei primi mesi del 2006 Schmidt ha fatto spendere alla sua azienda 345 milioni di dollari per ampliare proprio la capacità di archiviare informazioni. Schmidt lo aveva detto circa un anno fa: "Non sappiamo più dove mettere i dati". Perché tutti questi dati? La risposta è semplice: basti pensare, più che a quello che si può fare con Google, a quello che con Google non si può fare. Praticamente nulla. Mancavano i video e li hanno comprati. Mancava il mercato di vendita di prodotti on line e Schmidt si è accordato con eBay.

E proprio con eBay e quindi con Skype (che fa parte di eBay), Schmidt punta a conquistare un altro settore. Skype è il più importante servizio di telefonia
on line (il Voip). Con Skype, Schmidt potrebbe portare avanti un progetto incredibile. Partendo da San Francisco, Google, è arrivata a ricoprire Philadelphia e Chicago con una rete metropolitana di wi-fi molto lunga. Il wi-fi è un tipo di connessione che permette ai computer di collegarsi a Internet senza fili. Il progetto Schmidt lo ha portato avanti assieme a uno dei più importanti fornitori di collegamenti Internet americani, Earthlink. Google e Skype ci hanno già investito 21,7 milioni di dollari. L'obiettivo è creare un milione di punti di accesso wi-fi entro il 2010. In tutto il mondo. Questo che cosa significa? Significa che tra pochi anni potremmo avere un computer-iPod con funzioni da telefonino (costruito da Apple) che riceve le trasmissioni fatte su You Tube, che si collega alla rete attraverso una connessione fornita da Google, che per chiamare utilizza la tecnologia della telefonia del Voip (quindi di Skype) e che riceve notizie in tempo reale con il servizio di news del più grande motore di ricerca al mondo: Google. Notizie filtrate, censurate e spesso anche deviate. Come? Basta un ultimo esempio. Provate a scrivere su Google la parola "failure", fallimento. Primo risultato? Il sito della
Casa Bianca, con George W. Bush. Secondo esempio. Provate a scrivere (con la modalità di "mi sento fortunato"), la parola "fallimento" in italiano. E poi la
parola "basso di statura". Sempre su Google. Il risultato è lo stesso: il sito del presidente del Consiglio italiano, fino a sei mesi fa di proprietà di Silvio Berlusconi ma che ora, purtroppo per Google, è diventato proprio quello di Romano Prodi.

Piattaforme e tecnologie

2006-10-29T14:01:00.000+01:00

Dispensa

Di televisione digitale ce n'è più d'una. Perché tante sono le infrastrutture distributive possibili (cavo, satellite, etere....); e tanti i protocolli e gli standard utilizzabili. Ciascuna tecnologia ha, come è ovvio, delle predisposizioni e delle limitazioni, degli elementi di forza e dei punti deboli. E se è giusto non operare discriminazioni fra le varie tecnologie (è il celebre principio della «neutralità tecnologica»), è sciocco non considerarne le vocazioni specifiche. Diciamo di più: molti sono anche i modelli di business praticabili dalla TV digitale (free-to-air, pay, pay per view,.....); molte le scelte industriali e «politiche» di fondo (verticalità, orizzontalità, interoperabilità...) e molte, e variabili, le forme di appropriazione sociale che le diverse combinazioni degli elementi citati scatenano. Cosicché sul mercato non si confrontano tanto le tecnologie, quanto le «piattaforme», entità complesse in cui si compongono tecnologia, modelli di business, forme d'offerta e «affordances» (cioè quelle proprietà di un oggetto che indicano come farne uso, secondo la celebre definizione di James J. Gibson). Ora, nell'evoluzione delle piattaforme e nel loro competere sul campo, vi sono molte dinamiche interessanti da analizzare. Ne segnalo alcune, che mi paiono particolarmente cruciali. 1. La prima è la tensione tra le vocazioni, i limiti, e le potenzialità, che tutte le piattaforme vivono. Per competere si cerca non solo di far leva sulle proprie disposizioni elettive, ma anche di aggirare, forzare, superare i propri limiti. Ad esempio, il decoder con Hard Disk e capacità per Alta Definizione rappresenta per le piattaforme broadcast (SKY, ma anche il digitale terrestre) un modo di ampliare le proprie potenzialità d'offerta. Allo stesso modo va considerata la spinta degli operatori telefonici mobili, oggi legati per lo più all'UMTS, verso le tecnologie broadcast, DVBH su tutte (Boscariol). 2. La seconda dinamica da indagare è la tensione tra chiusura e apertura delle piattaforme. Le medesime soluzioni tecnologiche si possono incarnare in configurazioni chiuse, proprietarie e autarchiche; oppure in architetture aperte, orizzontali, interoperabili. Ad esempio, la TV over IP può essere distribuita su reti private, con standard proprietari ad un numero selezionato di utenti, dotati di un decoder specifico; oppure sul web in modalità peer-to-peer, ad uso di tutti coloro che siano dotati di pc e di connettività broadband . Oppure ancora, quando sarà rilasciato lo standard DVB-IP su decoder standard, potrà essere distribuita su tutte le reti conformi. E' evidente che nella tensione tra chiusura e apertura si giocano molte delle partite decisive per la politica industriale del sistema digitale: quella del controllo dell'accesso; quella della completa interoperabilità e interconnessione di reti e piattaforme; quella dell'affermazione di standard "open source"; quella della sicurezza e della protezione dei contenuti; quella della rimozione degli abusi di posizione dominante; ecc... 3. La terza dinamica decisiva e' la tensione tra simmetria ed a-simmetria dei processi comunicativi che le piattaforme favoriscono. Alcune piattaforme - quelle basate su tecnologie broadcast satellitare o terrestre - configurano un rapporto essenzialmente a-simmetrico tra emittenti e pubblico. Esse stanno compiendo sforzi ingenti per sfumare questo dislivello, con l'introduzione di servizi e contenuti interattivi; ma la struttura del processo comunicativo non puo' che rimanere sbilanciata. Altre piattaforme, invece, - come quelle basate su reti broadband chiuse (IPTV) - si prestano assai meglio ad un riequilibrio dei ruoli, sollecitando un consumo personale ed una forte interattività . Altre piattaforme ancora, infine - come quelle basate sull'architettura aperta del web - inducono un processo comunicativo idealmente simmetrico e paritario, in cui chi tradizionalmente era chiamato solo a guardare cio' che gli era proposto puo' finalmente non solo scegliere proattivamente un prodotto individuale e dire la sua, ma anche "pubblicare" i propri contenuti video. Tv "dall'alto" e tv "dal basso" sono i due poli estremi di questa dialettica. 4. La quarta dinamica cruciale, infine, è la tensione tra testa e coda, o, se si preferisce, tra monte e valle della filiera in merito alla gestione delle «cache», cioè dei serbatoi di immagazzinamento dei contenuti prescelti dall'utente. Tali serbatoi saranno a monte o a valle? Se saranno a monte, saranno le telco a gestirli, garantendosi una posizione di forza come intermediari nel ruolo di fornitori di contenuti e servizi a valore aggiunto. Se invece saranno a valle, saranno gli utenti individuali a gestirli. Videostations, mediacenters, video-Pod, PVR con hard disk.... la memoria sarà distribuita nelle case e gli utenti la alimenteranno accedendo direttamente ai repository dei content providers o all'offerta organizzata dai packagers. Le telco in questo scenario potrebbero restare dei puri «facchini di bit». L'esito di questa tensione ha impatto ovviamente sull'architettura dei nuovi sistemi di TV digitale: a seconda di dove saranno l'intelligenza, la memoria, il valore aggiunto del processo, prevarranno gli uni o gli altri attori della filiera. I contributi di questa seconda sezione illustrano bene come gli ambiti chiave della TV digitale (la TV satellitare, la TV terrestre, la mobile TV, e 1'IPTV) siano attraversati da queste quattro dinamiche.

Contenuti

2006-10-28T10:27:00.000+02:00

Dispensa

Nella prima fase di introduzione della TV digitale, l'offerta di contenuti si è moltiplicata, articolandosi -in ciascun mercato- in decine di canali tematici, per lo più all'interno di bouquet a pagamento. La parola d'ordine è segmentazione: affiancare ai pochi grandi canali generalisti una serie di proposte mirate, volte a soddisfare i gusti di numerosissimi segmenti di mercato. Sport, cinema, serie, intrattenimento, news, factual, life-style, cartoon....: tutti i generi sono stati esplorati e ogni canale ha cercato, nel suo ambito, un proprio posizionamento distintivo.Sotto il profilo economico e strategico va notato che questa evoluzione dell'offerta ha visto la nascita di molti editori, soprattutto in seno ai grandi gruppi conglomerati dell'audiovisivo. Questo significa che coloro che fino ad allora erano eminentemente contet providers, e che rimangono ancora tali nella filiera analogica, nella filiera digitale diventano packagers, cioè editori in proprio, segnando un passo decisivo verso valle nel processo di integrazione verticale.I packagers "indipendenti" che dominano la filiera analogica europea (i grandi broadcaster pubblici e privati) nell'ambiente digitale rischiano dunque di rimanere schiacciati tra i grandi produttori internazionali (fornitori di contenuti e ora editori in proprio) e gli aggregatori, cioè gli operatori di piattaforma (come Sky). Questo li spinge a rivedere il proprio posizionamento sul mercato e a cercare, a seconda dei casi, di far leva sull'attuale posizione di forza nel mondo free-to-air per generare nuovi canali come spin-off di quelli affermati (è il fenomeno degli slave channels o dei canali frutto di brand extension); o di cercare delle alleanze con le grandi conglomerate per presidiare assieme dei segmenti importanti di pubblico (va letta in questo senso la partnership di Mediaset con Turner-Warner, per il canale Boing).Nella seconda fase evolutiva della TV digitale, come abbiamo visto, televisione e televisore si separano. La TV dunque "esce" dal televisore e si avventura per nuove strade, attraverso piattaforme diverse, e ricercando sempre il modo di adattarsi ai nuovi contesti. Se nella prima fase, il digitale aveva spinto la TV "semplicemente" a moltiplicare e segmentare la propria offerta di contenuti, ora la tecnologia cambia da dentro la TV, influenzandone la progettazione editoriale e modificando le forme di consumo: enhancement dei programmi, interattività, accesso on demand, mobilità, ecc... La personalizzazione è il nuovo imperativo.Evidentemente tutto ciò favorisce smottamenti all'interno della filiera televisiva. Oltre ai content providers che divengono anche packagers (le majors USA), abbiamo packagers che diventano aggregatori e service providers (Mediaset Premium), aggregatori/service providers che diventano packagers (Sky, attraverso canali a marchio Fox), fornitori d'accesso che diventano aggregatori (Telecom con Alice) o addirittura editori/packagers (H3G con i canali La 3), aggregatori che diventano fornitori d'accesso (BSkyB con Easynet), ecc...,Com'è facile comprendere, a questa metamorfosi si accompagna una profonda ridefinizione della natura e delle forme del diritto di sfruttamento economico del prodotto editoriale. Se nel mondo analogico il diritto è in qualche modo "solido", suddivisibile facilmente in grandi fette, a ciascuna delle quali corrisponde ad uno step della filiera (per esempio, per il film: theatrical, home video, pay TV, free TV,.....), nel mondo digitale la necessità di operare distinzioni sempre più sottili (ora per tecnologia trasmissiva, ora per modalità di distribuzione, ora per offerta commerciale, ...) porta ad un diritto frantumato, quasi polverizzato. Avvisaglia di un diritto "liquido" - impossibile da frazionare e definito solo dall'ambiente contenitore che lo accoglie- che potrebbe caratterizzare il futuro della gestione dei contenuti. Se, ad esempio, in un domani non troppo lontano, un'unica meta-rete IP (fissa, mobile, wireless) innervasse il nostro ambiente e ad essa potessero accedere i devices fissi (videostations, PC, ....) o mobili (palmari, telefoni, Pod,...), tutti dotati di memoria privata; e se su questa rete fossero disponibili sempre e dovunque tutti i contenuti, per una funzione live o differita, o, ancora on demand, non sarebbe questo l'habitat di un "iper-contenuto" multi-platform e del suo relativo multi-forme diritto "liquido"?Ma soprattutto sono le valenze editoriali e linguistiche dei contenuti -la loro natura, i formati, i codici,.... - a subire le trasformazioni più profonde una volta entrati nell'ambiente digitale. Anche i contenuti che apparentemente restano gli stessi ( i film, le serie, gli eventi sportivi,....), in realtà si modificano, si arricchiscono (nuovi formati video: HD, 16:9, sottotitoli; doppio audio; testi e grafiche con informazioni a corredo, ecc...) e si guadagnano una nuova funzione d'uso a seconda delle piattaforme su cui viaggiano (lo stesso film è una cosa diversa se visto su schermo TV normale, su PC, su monitor HD o su videofonino).Più spesso però i contenuti nati per lo schermo TV devono adattarsi ai nuovi ambienti: sul mobile ad esempio le soap e le serie si frammentano in mini-blocchi ("mobisode") e i film vengono spezzati in stream di 10 minuti, attivabili on demand. E anche sui videoportali broadband i prodotti canonici televisivi si articolano in segmenti fruibili a richiesta.Nascono poi contenuti nuovi, concepiti apposta per il nuovo ambiente degli "audiovisivi di rete": è il caso delle soap multiplatform, come la portoghese Diario de Sofia; ma anche dei video blog, degli shorts comici e spettacolari che girano sulla rete (celebre la serie "metti le Mentos in una bottiglia di Diet Coke"), dei mini reality casalinghi ripresi dalle web cam.Difficile dire quali "dimensioni" del contenuto TV si modificheranno davvero nel nuovo ambiente digitale. Il contenuto "dal basso" soppianterà quello "dall'alto"? Le modalità di offerta a consumo non lineari prevarranno su quelle lineari? I prodotti brevi -"snack"- metterano in crisi i prodotti strutturati e articolati su un arco temporale più lungo? Il consumo differito (time-shift) è dislocato (place-shift o mobility) richiederà una nuova progettualità di palinsesto? Il consumo individuale forzerà l'abbandono della logica del comune denominatore, che ha sempre guidato la creatività televisiva, e inaugurerà la stagione del "fatto su misura"? La qualità dello schermo, che sempre più si polarizza fra qualità (grandi dimensioni e HD) e praticità (piccole dimensioni, portabilità) metterà alla prova lo standard unico e universale della TV, favorendo la nascita di almeno "due TV"? Prematuro sbilanciarsi in previsioni.